Agapit Vallmitjana i Barbany
| Agapit Vallmitjana i Barbany | |
|---|---|
| Naixement | 1833 Barcelona |
| Nacionalitat |  Catalunya |
| Art | Escultura |
| Moviment | Realisme |
| Obres destacades | Retrat de Isabel II amb el príncep d'Astúries, Crist Jacent |
| Influenciat per | Damià Campeny |
 Retrat de Pau Milà i Fontanals |
|
Agapit Vallmitjana i Barbany (Barcelona, 1833 - Ibidem, 1905) fou un escultor català. Juntament amb el seu germà Venanci Vallmitjana varen suposar un gran paradigma dins de l'escultura catalana de mitjans del segle XIX introduint una tècnica natural-realista, tant pel que fa al seu procés creatiu com en el camp del ensenyament. En solitari les obres d'Agapit destaquen pel sentiment que posseeixen, els plecs, la seva harmonia i la morbidesa de les carns.
Taula de continguts |
Biografia [modifica]
Els germans Vallmitjana [modifica]
Fills del teixidor Felip Vallmitjana,[1] s'iniciaren en l'art de l'escultura modelant figures de pessebre i caretes de carnaval, activitats que practicaven un cop acabava la seva jornada laboral com a teixidors en el taller familiar. Foren l'escultor Pau Xacó (al qual visitaven cada diumenge al seu taller) i el pintor Sebastià Gallès i Pujal els que insistiren per que es matriculessin a les classes nocturnes l'any 1844 a l'Escola de Llotja de Barcelona, desprès de que el pare d'ambdós els hi ensenyes les figures que els seus fills feien per les nits. Sabem que l'any 1850 varen passar ja a la classe de escultura al natural per haver guanyat les quatre mencions honorifiques que feien falta per donar aquest pas, a més d'altres classes on només estava matriculat Agapit com eren les de anatomia, teoria de les arts i història de les belles arts. [2]
Dins l'Escola de Llotja foren tutelats i dirigits per un ja gran Damià Campeny, del qual varen aprendre molt sobre l'escultura neoclàssica. Un cop fora, però, no seguiren les pautes del mestre, encara que sempre li van agrair molt les seves ensenyances tal i com el seu biògraf Manuel Rodríguez Codolá ens ho indica al seu llibre.[3]La mort de Damià Campeny suposa un tancament definitiu dels cànons neoclàssics que havien arribat de la mà de Winckelmann , es deixen de costat els temes mitològics i es dóna un pas a l'escultura més naturalista i no tant idealitzada. La seva estreta relació amb els principals introductors de les teories romàntiques, el pintor purista Claudio Lorenzale i els teòrics Josep de Majarrés i els germans Pau Milà i Fontanals i Manel Milà i Fontanals justifica certes reminiscències romàntiques en la seva obra especialment en la d'Agapit, però certament la característica més destacable es el detallisme realista a la recerca d'un estil propi.
Juntament amb el seu germà Venanci Vallmitjana, obriren un taller el 1850 al carrer Mercaders cantonada Font de Sant Joan a Barcelona i col·laboraren junts en la realització d'obres escultòriques d'origen públic, foren nomenats cavallers de l'ordre americà d'Isabel II. Amb l'inici del projecte de les escultures per la Universitat de Barcelona traslladaren el seu taller allà, l'any 1877 seran elegits membres de l'Acadèmia de Sant Fernando i finalment l'any 1883 separaran els seus tallers.
Al seu taller acudiren joves escultors, els primers deixebles de renom que faran estada al taller són Jeroni Miquel Suñol i Pujol o Rossend Nobas i Ballbé. Més endavant trobarem escultors com Joan Flotats i Llucià, Rafael Atché i el més directe de tots els seus deixebles que serà Agapit Vallmitjana i Abarca, fill de Venanci. Ja en època modernista cal destacar alguns escultors que van treballar sota les seves ensenyances, com són Eusebi Arnau, Agustí Querol i Josep Llimona. El taller va estar obert fins a 1883, dos anys abans Agapit aconsegueix la càtedra a l'Escola de Llotja.
Es varen donar a conèixer les seves obres a Madrid durant les Exposiciones Nacionales de Bellas Artes. Agapit presentarà al any 1862 una estàtua de Sant Sebastià amb la qual va rebre una medalla de tercera classe i al 1864 torna a participar junt amb el seu germà amb sis obres.[4] L'any 1876 Agapit exposarà el seu Crist Jacent guardonat amb una medalla de segona classe, l'obra no obstant ja havia estat guardonada a Viena l'any 1873. Cal destacar també la participació junt amb el seu germà Venanci a l'exposició que feren a París l'any 1875.
| « | Cerca de cincuenta y cinco años han transcurrido desde aquel entonces y la cantidad de estatuas que han producido los hermanos Vallmitjana es incalculable. En cuanto a la calidad ¿a qué hablar de ella si el solo nombre de sus autores encierra toda la gloria de la escultura catalana? de la escultura catalana, sí -iba a decir española-, ya que todos o casi todos los escultores que más tarde han puesto tan alto en España el nombre de la escultura - tan muerto medio siglo atrás - han sido modelados por las manos de semejantes maestros | » |
| — Apel·les Mestres, dibuixant i poeta[5] | ||
Maduresa en solitari [modifica]
Agapit esdevingué membre interí de l'ara anomenada Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi el 24 de febrer 1877 amb un sou de mil cinc-centes pessetes anuals, i aconseguí la càtedra d'escultura de l'escola Llotja per Real Ordre el dia 14 de juliol de 1881 amb un sou anual de tres mil pessetes.[6] La seva ensenyança es dedicava a l'Escultura Antiga i Natural influí sobre joves escultors que en aquell moment començaven els seus estudis, orientant-los i ensenyant d'una forma molt parental, un dels escultors que més es citen com a deixeble d'ell es Pablo Gargallo. L'obra de Agapit en l'últim terç de la seva vida, entre altres obres de caràcter public, consisteix en una gran demanda de retrats i escultures de caràcter funerari, ja que tenia una molt bona tècnica i els seus retrats era de lo més versemblants.
Durant la seva trajectòria en solitari va tenir taller a Plaça Universitat, carrer Consell de Cent, 295, i Balmes, 31. Alguns historiadors comparen la seva obra amb Tenerani Dupré i Carpeaux.
Obra [modifica]
Els germans Vallmitjana: Primeres obres [modifica]
Els germans Vallmitjana van rebre molts del seus encàrrecs en conjunt i molts cops ha estat difícil distingir la autoria de les obres. Un dels primers encàrrecs l'any 1853-1854, foren les estàtues dels Evangelistes i el grup de la Fe, per a l'església de Sant Just de Barcelona. L'encarreg decisiu en tot cas pel que fa a l'escultura monumental foren les estàtues al·legòriques, El Comerç i la Indústria, portades a terme per decorar la façana del Banc de Barcelona. L'arquitecte encarregat de les obres Josep Oriol Mestres, insistí en la contractació del Vallmitjana en contes de confiar la feina a escultors estrangers (sobretot italians), ja que ell creia que ho podien fer fins i tot millor i era una manera de donar el reconeixement que es mereixia l'escultura autòctona.[7]
Gràcies al banquer Manuel Girona aconseguiren el permís per traslladar el seu taller a la capella de Santa Àgata, de 1858 a 1867, on l'any 1861 rebrien la visita de la reina Isabel II que els hi farà alguns encàrrecs com un retrat seu i una imatge de Sant Jordi. Les estàtues del Banc de Barcelona són dues matrones al·legòriques del Comerç i la Indústria que flanquegen un escut central que originàriament era l'escut de Barcelona tot i que als anys quaranta va ser substituït per un escut militar.[8]
Un altre dels projectes importants que duen a terme junts foren les cinc estàtues de les fornícules del vestíbul de la Universitat de Barcelonal'any 1865, el 20 de novembre de 1866 els escultors van lliurar els esbossos en guix i el 6 de setembre d'aquell any s'accepten i no seren col·locades fins l'any 1876. [9] Agapit va encarregar-se de l'estàtua de Lluís Vives i Alfons X el Savi, i sabem que varen cobrar tres mil escuts.[10]
Posterior aquest encàrrec participaren en un projecte oficial junts, al Parc de la Ciutadella on fan diverses contribucions: el naixement de Venus a la cascada del parc i la decoració de les portes d'entrada a la Ciutadella. Pel que fa a la primera intervenció datada entre 1874-1882, era una projecció de Josep Fontserè i còpia del Château d'eau del palau Longchamp de Marsella, malgrat no arriben a ser de la mateixa qualitat i queden com una simple còpia sense gaire atracció.
La segona intervenció són quatre al·legories de l'any 1883, l'Agricultura i la Marina fetes per Agapit flanquegen la porta que dona a l'avinguda del marquès de l'Argentera i les de Venanci, que en aquest cas tenen més tècnica, són la Indústria i el Comerç. Veiem també la incursió dels artistes en el Palau de Justícia projecció de Josep Domènech i Estapà amb col·laboració d'Enric Sagnier on participen en la decoració escultòrica del edifici.
Dins la obra que fan mentre treballen junts es molt difícil saber-ne l'autoria exactament per això diem que aquestes obres són conjuntes. Entre elles cal destacar:
- l'ambit religiós: Verge de la Mercè, Sant Jaume, Sant Francesc i Figures de Pessebre(1850), Verge i Nen, Transit de Sant Francesc d'Assís, Santa Isabel emparant a un pobre, Cruxifix i Verge Dolorosa (1861), Sant Llorenç i Santa Eulalia (1864); Quatre imatges per l'església de Bonanova: La verge de Lourdes(1877), Crucifix(1878); Per la capella de Santa Llúcia de Martorell: una Immaculada, Sant Lluís Gonzaga i Sant Ignaci de Loiola.
- monuments funeraris destaquem: Panteo de Josep Serra, Resurrecció, Judici Final i Comerç (1861)
- Obres de gènere: La Caritat (1880), Tirolesos (1881)
- Retrats: Figures eqüestres de Prim, O'Donnell i Echagüe (1860), Alfons XII (Ajuntament de Barcelona, 1875), Marquès de Campo (1878)
- Escultura aplicada a l'arquitectura: Estàtues del Comerç i la Indústria (Banc de Barcelona, 1862), treballs a la Universitat de Barcelona (1865) i San Francisco el Grande (Madrid, 1865).
- col·lecció d'animals juntament amb el seu germà Venanci : Cap de cavall, Tigre, Lleó, Elefant, Lleó devorant un conill, Parella de camells (1880), que ens permeten veure la tècnica del ambdós escultors.
Etapa en solitari [modifica]
Agapit va realitzar nombroses escultures al llarg de la seva vida, entre elles podem distingir diversos àmbits, com son: religiós, monumental,retrats, i al·legories; A més de moltes obres dedicades als animals i altres temes de costums. La seva producció en vida no va ser gaire reconeguda i molts cops es va trobar a la ombra del seu germà,[6] de tota manera amb el temps molts especialistes no han estat de tot d'acord ja que la seva obra en ocasions era superior a la de Venanci. Començà a rebre encàrrecs en solitari, molts d'ells retrats i escultures de caràcter funerari a més de imatgeria religiosa, certament algunes obres tenen un aire historicista però tot i així no abandonara mai el realisme i la naturalitat en el retrat.
- Retrat de Reina Isabel II amb l'infant Alfons[11][12] l'any 1861 la Reina li demana al escultor desprès que ell li ensenyes un esbós que havia fet en honor a la seva visita mentre estaven realitzant les estàtues del Evangelistes i la Fe a l'església de Sant Just. Veiem en els esbossos imatges nues de la reina amb la intenció de captar totalment el moviment, molt modern alhora de voler realitzar el retrat amb naturalitat.[13] Per la posició en la que es troba retratada la reina i el nen es possible que s'inspires en les imatges monumentals que es van fer a la França del Segon Imperi, pel que fa a la tècnica cal destacar la delicadesa dels rostres i els plecs i modelats del vestit en conjunt ajuden a donar a la reina una majestuositat sense efectismes. Amb el nen, Agapit ens posa en evidencia la seva habilitat de captar les actituds infantils, ens reflecteix la naturalitat d'un infant amb la clàssica dignitat que correspon al que serà el pròxim rei.
- l'estàtua eqüestre de Jaume I el Conqueridor a València un altre dels monuments importants en la seva trajectòria encomanat per el Govern Valencià el qual en veure l'obra acabada la varen elogiar dient el següent: “...no només rebel·la la mestria del autor, sinó que expressa encertadament la majestat del gloriós monarca que representa”. Es realitza amb bronze pertanyents al Ministeri de Guerra l'any 1886 i no s'inaugurarà fins el 1891, es interessant destacar aquesta obra perquè Agapit fa un rei amb un aspecte de guerrer més que d'aristòcrata per tant no hi ha molta al·lusió pel que fa al luxe sinó més be ens vols ensenyar un conqueridor amb aspecte de lluitador.
- retrats funeraris de gran importància com són el del bisbe Urquinaona i el cardenal Lluch on hem de destacar el tractament dels plecs de les túniques que cobreixen magníficament les figures donant així moviment i versemblança. Tanmateix cal posar èmfasis a la importància que donaren a l'escultura religiosa que des de el moment en que els germans començaren a treballar encàrrecs varen fer visible la renaixença de la temàtica religiosa a Catalunya al donar-li més importància a l'anatomia i l'expressió per això diem que molta de les seves obres són d'un realisme naturalista.
- Crist Jacent amb el qual Agapit fou premiat a l'Exposició Nacional de Belles Arts de Madrid l'any 1876, on veiem que segueix els models de Gregorio Fernández i està plena de virtuosisme, ja que posseeix unes qualitats tècniques molt bones pel que fa a la talla de l'anatomia, la bellesa de l'expressió i la emotivitat que transmet.[14][15]
| « | Tu Cristo yacente, hermoso,/es de escultura modelo,/pero...(seré escrupuloso),/Me parece que aquel pelo,/no es bastante...religioso. | » |
| — vers de Granés y Vallejo [16] | ||
- Escultura Religiosa com són: Sant Joan de Déu[17] [18] que esta feta amb una sabia construcció de solidesa formal té un nadó als braços al qual abraça de forma misericordiosa i es comparada amb les estàtues religioses de la imatgeria barroca.
- Obra Al·legòrica, destaquem el bust de la Tradició de terracota d'una dona amb un mocador al cap i sobre ell al costat esquerra un corb sembla que li esta parlant a l'orella i té com a base dos llibres que sustenten el bust. També l'escultura de Adam en el moment de veure a Eva els crítics de l'època elogien els seus coneixements sobre anatomia i el domini del dibuix, però alhora critiquen que la figura d'Adam no correspon al moment en que veu a Eva per primer cop ja que esta derrotat i hauria de estar ple de vigor. [19]
Trobem obra d'Agapit al Museu Nacional d'Art de Catalunya gràcies a l'adquisició per part del centre a la seva viuda Irene Abarca,[20] al Museu Víctor Balaguer i també al Museu Marès com a llocs destacats.
| Obra | Any | Localització |
|---|---|---|
| Escultures dels Evangelistes i grup de la Fe | 1853-1854 | Església de Sant Just, Barcelona |
| Escultures del Banc de Barcelona | 1858-1867 | Rambla de Santa Mònica amb la plaça Portal de la Pau, Barcelona |
| Estàtua d'Isabel II | 1860 | Pati de l'Audiència |
| Retrat de Isabel II amb el príncep Alfons nen | 1860 | Palau de Pedralbes, Barcelona |
| Retrat de Manuel Bofarull | 1861 | Ajuntament de Barcelona |
| Sant Sebastià lligat al arbre del martiri | 1862 | Sense localitzar probablement destruïda. |
| Retrat de Claudi Lorenzale Sugrañes | 1864 | Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi. Barcelona |
| Adam en el moment de veure a Eva | 1864 | Sense localitzar probablement destruïda. |
| Escultures de Alfons X el savi i Lluís Vives | 1865 | vestíbul de l'edifici històric de la Universitat de Barcelona. |
| Retrat de Pau Milà i Fontanals | 1867 | Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi. Barcelona |
| Verge titular de l'església del Pi | 1868 | Església del Pi |
| Crist Jacent | 1872 | Museu del Prado. Madrid |
| Puríssima | 1874 | - |
| Bust d'Emilio Santos | 1874 | - |
| Puríssima | 1877 | - |
| Bust del marquès de Campo | 1879 | - |
| Panteó del Bisbe Fleix | 1879 | Tarragona |
| Font del nen | 1880 | Jardins de Can Mantegna, Barcelona |
| Sant Francesc de Paula | 1882 | - |
| Naixement de Venus | 1883 | Parc de la Ciutadella, Barcelona |
| Escultura de Sant Joan de Déu | 1883 | Hospital de Sant Joan de Déu Barcelona. |
| Escultura del Cardenal Joaquim Lluch | 1883 | Capella Sant Laureà de la Catedral de Sevilla |
| L'Agricultura i la Marina | 1883 | Parc de la Ciutadella, Barcelona |
| Bust La tradició | 1884 | conservat a la Biblioteca Museu Víctor Balaguer |
| Àngel del judici | 1884 | Museu Diocesà, Barcelona |
| El Sepulcre | 1885 | Pas de la germandat de la Passió de Pamplona |
| Escultura funerària del Bisbe J.M. d'Urquinaona | 1885 | Església de la Mercè de Barcelona |
| Monument eqüestre de Jaume I el Conqueridor | 1886-1891 | València |
| Crist i els dotze apòstols | 1887 | portada nova de la Catedral de Barcelona |
| Lleons | 1888 | Monument a Colom, Barcelona |
| Bust de Cervantes | 1893 | Reial Acadèmia de Bones Lletres |
| La Immaculada Concepció | 1898 | Museu Diocesà, Barcelona |
| La Flagel·lació | 1898 | Segon Misteri de Dolor del Rosari Monumental de Montserrat |
Referències [modifica]
- ↑ GEC, Vallmitjana
- ↑ Manuel Rodriguez Codolá, ob.cit
- ↑ (...) Ellos, que embobados habían acudido a inciarse con el aleccionador maestro, tomarian por distinta ruta así que su talento madurara; si bien jamás negaron lo de que le eran deudores. (...)El nombre de Campeny en sus labios revestíase de encomio y emoción por recordarles la etapa de su decidida iniciación personal. Rodríguez Codolá, ob.cit.
- ↑ les obres d'Agapit són Adam en el moment de veure a Eva, Una dona sortint del bany, Un crucifix i tres retrats entre els quals hi ha un bust de Claudio Lorenzale. Rodríguez Codolá, ob.cit.
- ↑ Manuel Rodriguez Codolá, Apéndix
- ↑ 6,0 6,1 Manuel Rodríguez Codolà, ob.cit.
- ↑ Francesc Fontbona, ob.cit., p.179.
- ↑ Judit Subirachs i Burganya, ob.cit., p. 209
- ↑ Judit Subirachs i Burganya, pp. 118-119
- ↑ Cf. Manuel Rodríguez Codolá, ob.cit
- ↑ Manuel García Martín: Estatuària pública de Barcelona, p. 210.
- ↑ Art públic a la web de l'ajuntament de Barcelona
- ↑ http://www.googleartproject.com/es/collection/museu-nacional-dart-de-catalunya/artwork/study-for-the-portrait-of-isabella-ii-presenting-prince-alfons-agapit-vallmitjana-barbany/548541/%7Cestudi per el retrat de Isabel I
- ↑ http://art.mnac.cat/fitxatecnica.html;jsessionid=badc1ea5531c234ab70357af969eb8601e0bc1421a893a908edfcf234aeaab06?inventoryNumber=011566-000
- ↑ "No carece de novedad y sencillez en su composicion general y esta buena cualidad hace pensar en el espectador con agrado, cosa por sí sola que debe enorgullecer a su autor porque comseguir del público una primera impresión favorable es tal vez la primera codición de una buena obra de arte" Carlos Reyero, ob.cit pag 356
- ↑ Carlos Reyero, ob.cit,p. 357
- ↑ Codolá , Manuel. Una obra maestra apenas conocida. La Vanguardia, 01-02-1881
- ↑ De l'estàtua de sant Joan de Déu, conservada al Hospital homònim, n'hi ha un estudi en terra cuita, de 65 x 22,5 x 18 cm, al Museu Frederic Marès de Barcelona
- ↑ Carlos Reyero, ob.cit, pp 353-354.
- ↑ Maria Josep Boronat i Trill. La política d'adquisicions de la Junta de Museus, 1890-1923. L'Abadia de Montserrat, 1999, p. 296–. ISBN 9788484150954 [Consulta: 25 de novembre de 2012].
 |
A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: Agapit Vallmitjana i Barbany  |
Bibliografia [modifica]
- Subirachs i Burganya;, Judit. L'escultura del segle XIX a Catalunya: del romanticisme al realisme, 1994, p. 127 pp. (Biblioteca Abat Oliba ; 146). ISBN 8478265775.
- Rodríguez Codolà;, Manuel. Venancio y Agapito Vallmitjana Barbany, 1947, p. 127 pp. (Amigos de los museos).
- Alcolea i Gil, Coll;, Santiago, Isabel. Escultura catalana del segle XIX. Del neoclassicisme al realisme, 1989, p. 245 pp. (catàleg).
- García Martín;, Manuel. Estatuària pública de Barcelona, 1985 (Catalana de Gas y Electricidad S.A). ISBN 84-398-2323-1.
- Reyero;, Carlos. Escultura, Museo y Estado en la España del siglo XIX: historia, signficado y catálogo de la colección nacional de escultura moderna,1856-1906, 2002.
