Karoly Grosz (il·lustrador)

De Viquipèdia
Infotaula de personaKaroly Grosz
Frankenstein (1931) by Karoly Grosz - detail from teaser poster.jpg
Modifica el valor a Wikidata
Nom original(hu) Grósz Károly
(en) Carl Grosz Karoly Modifica el valor a Wikidata
Biografia
Naixementc. 1896 Modifica el valor a Wikidata
Lands of the Crown of Saint Stephen (en) Tradueix Modifica el valor a Wikidata
MortDesprés de 1938 Modifica el valor a Wikidata
Dades personals
Grup ètnicEstatunidencs d'origen hongarès Modifica el valor a Wikidata
Activitat
Ocupacióartista visual, pintor, publicitari Modifica el valor a Wikidata
Activitat1921 Modifica el valor a Wikidata –  1938 Modifica el valor a Wikidata
OcupadorUniversal Subscription (en) Tradueix
Preferred Pictures (en) Tradueix
Associated Producers (en) Tradueix
Al Lichtman Modifica el valor a Wikidata
Membre de
Signatura
Karoly Grosz signature.png Modifica el valor a Wikidata

Karoly Grosz (US: /ˈkɑːˌrɔɪ ˈɡrs/, KAH-roy GROHSS; Hongarès: [ˈkaːroj ˈɡroːs] ; c. 1896–després de 1938) va ser un il·lustrador hongarès-nord-americà de cartells de pel·lícules de l'època clàssica de Hollywood. Com a director d'art a Universal Pictures durant la major part dels anys 30, Grosz va supervisar les campanyes publicitàries de la companyia i va contribuir amb centenars de les seves pròpies il·lustracions. És especialment reconegut pels seus cartells dramàtics i acolorits per a pel·lícules clàssiques de terror. Els pòsters més coneguts de Grosz anunciaven les primeres pel·lícules de Monstres clàssics universals com Dràcula (1931), Frankenstein (1931), The Mummy (1932), L'Home Invisible (1933) i La núvia de Frankenstein (1935). Més enllà del gènere de terror, els seus altres dissenys destacats inclouen pòsters per a la pel·lícula èpica de guerra All Quiet on the Western Front (1930) i la comèdia d'esbossos My Man Godfrey (1936).

Les còpies litografias originals del seu cartellisme són escasses i molt valorades pels col·leccionistes. Dos pòsters il·lustrats per Grosz —anuncis de Frankenstein i The Mummy, respectivament— van establir el rècord de subhasta del cartell de pel·lícula més car del món. Aquest últim va mantenir el rècord durant gairebé 20 anys i, en el moment de la seva venda el 1997, podria haver estat la impressió d'art més cara de qualsevol tipus, incloent altres formes d'art comercial així com belles arts. El lloc web de referència LearnAboutMoviePosters (LAMP) es va assenyalar que, a partir d'agost de 2016, Grosz apareixia més que qualsevol altre artista a la seva llista completa de pòsters de pel·lícules vintage venuts per almenys 20.000 dòlars.[1]

Malgrat el creixement de la valoració i el protagonisme de la seva obra d'art, es coneix molt poca informació biogràfica sobre Grosz. Va néixer a Hongria al voltant de 1896, va emigrar als Estats Units el 1901, es va naturalitzar ciutadà nord-americà, va viure a Nova York i va treballar en publicitat cinematogràfica entre 1920 i 1938 aproximadament. Només se li ha atribuït una petita part de la seva producció artística, cosa que reflecteix l'anonimat estàndard dels primers cartellistes de cinema nord-americans.

Vida i obra[modifica]

Vida personal[modifica]

Poc se sap de la vida de Grosz, com passa amb molts dels primers cartellistes. Els detalls de la seva biografia s'han mantingut obscurs fins i tot després que les seves il·lustracions esdevinguessin algunes de les més valuoses en la col·lecció de cartells de pel·lícules.[1]

En un apèndix del llibre Reel Art de 1988 que proporciona informació biogràfica d'artistes de cartells, el lloc de naixement de Grosz es va indicar com a Hongria, però les seves dates de naixement i mort eren desconegudes.[2] Segons els registres del cens federal i estatal de Nova York datats el 1925 i el 1930, Grosz va néixer a Hongria al voltant de 1896, va emigrar als Estats Units el 1901, era un ciutadà nacionalitzat i parlava ídix. Es va casar amb Bertha Grosz al voltant de 1917 i van tenir dos fills el 1930.[3]

De vegades se l'anomenava "Carl" o "Karl" Grosz.[4] Va canviar legalment el seu nom a Carl Grosz Karoly l'agost de 1937.[5]

Carrera inicial[modifica]

El primer cartell de Grosz per a la pel·lícula April Showers, reproduït a la revista The Moving Picture World.[6]

Grosz va començar a treballar en la publicitat cinematogràfica ja l'any 1920, quan un diari de la indústria el va descriure com un empleat de Selznick Pictures del productor Lewis J. Selznick, que treballava en la titulació d'art als estudis de la companyia a Fort Lee, Nova Jersey.[7] El 1921, va figurar com a membre de l'organització professional de Nova York Associated Motion Picture Advertisers i un empleat d'Associated Producers.[8] El 1923, va dirigir els departaments d'art publicitari tant de Preferred Pictures com de la companyia del productor Al Lichtman.[9]

Com a pintor, Grosz va tendir a treballar amb oli i aquarel·la,[10] i va ser influenciat per una sèrie de moviments que van anar de l'expressionisme a l'art déco.[11] Els seus pòsters per a la pel·lícula muda April Showers de 1923 es van considerar novedosa per a l'època perquè els dissenys emfatitzaven una "idea" o un tema visual, en lloc de representacions literals d'escenes que un espectador podria esperar veure a la pel·lícula.[12] El mateix any se li va atribuir una pantalla de la mida d'una cartellera per al western silenciós The Virginian, la segona adaptació de la novel·la homònima d'Owen Wister de 1902.[13]

Carrera a Universal Pictures[modifica]

Grosz va començar a treballar al departament d'art d'Universal a Nova York a mitjans de la dècada de 1920. El 1930, ell i Philip Cochrane havien estat nomenats directors d'art publicitari pel primer director de publicitat de la companyia (i germà de Philip), Robert Cochrane.[14] A Grosz i Cochrane se'ls atribueix l'alta qualitat artística general de la publicitat d'Universal durant la dècada de 1930.[15] Imatges com el cartell teaser de Grosz per a Frankenstein van presentar al públic en general els personatges ara coneguts de les primeres pel·lícules de terror d'Universal.[16] Al costat de l'art de temàtica de terror, el mandat de Grosz a Universal es va distingir per "un treball de cartells viu i dramàtic per igualar el prestigi i els guanys" de pel·lícules com l'èpica de la Primera Guerra Mundial All Quiet on the Western Front. (1930) i la primera comèdia screwball My Man Godfrey (1936).[14]

Els dissenys de cartells de Grosz es van exportar als mercats internacionals, de vegades amb modificacions o variacions.[17] Al Regne Unit, els seus cartells per a pel·lícules de terror es van considerar tan escandalosos i estridents que el 1932 la British Board of Film Censors va introduir regulacions més estrictes de contingut per a les mostres publicitàries en llocs públics.[18]

Grosz també va fer contribucions a l'aspecte de les mateixes pel·lícules d'Universal. Sobretot, el seu art conceptual per al monstre de Frankenstein, que suggeria un aspecte més mecànic o robòtic, va servir com a font dels cargols d'acer al coll del monstre.[19] Un detall relativament menor, els cargols del coll són ara un element visual icònic que està estretament associat amb el monstre, especialment la versió d'Universal.[20] Tot i que el maquillador Jack Pierce es va adjudicar el mèrit a les entrevistes dels parabolts del coll del monstre, el crític i historiador de cinema argentino-canadenc Alberto Manguel va rebutjar l'afirmació de Pierce, trobant que l'art conceptual de Grosz era anterior.[note 3]

Cochrane va deixar Universal el 1937, mentre que Grosz podria haver continuat treballant allà fins al 1938.[21] Després de les seves sortides, el cartellisme d'Universal de finals dels anys 30 i principis dels 40 va entrar en un declivi marcat per un canvi d'il·lustracions vívides a reproduccions fotogràfiques mundanes. La qualitat del cartell d'Universal va tornar a millorar després que Maurice Kallis fos reclutat de Paramount Pictures per exercir de director d'art.[22]

Llista de cartells de pel·lícules i altres arts atribuïts[modifica]

Es creu que Grosz va contribuir amb centenars d'il·lustracions a Universal entre finals de la dècada de 1920 i finals de la dècada de 1930.[23] Sovint se li atribueix, almenys parcialment, la majoria dels pòsters d'Universal produïts mentre era cap del departament d'art, fins i tot per als pòsters que potser no hagués il·lustrat necessàriament ell mateix, perquè la seva posició atribuïa la responsabilitat de la direcció artística general de campanyes publicitàries del distribuïdor.[24] Determinar l'autoria dels pòsters de pel·lícules d'època és intrínsecament difícil, però, a causa de la naturalesa generalment anònima de l'obra, especialment als Estats Units.[25] La targeta de la finestra de Grosz per Murders in the Rue Morgue és un rar exemple d'un cartell de pel·lícula nord-americana de l'època signat per l'artista.[26]

La núvia de Frankenstein, "Estil B" 24 fulls il·lustrats per Grosz.[10] Els historiadors del cinema Stephen Rebello i Richard C. Allen van aclamar el cartell com "un esforç màxim entre molts" per al departament d'art d'Universal durant el mandat de Grosz com a director d'art.[14]

La llista següent inclou pel·lícules amb il·lustracions de pòsters, direcció artística de campanyes publicitàries o altres obres d'art que s'han atribuït específicament a Grosz en una font secundària. La galeria següent inclou dissenys individuals que se li atribueixen.

Pel·lícules amb art promocional atribuït a Karoly Grosz
Data Títol de la pel·lícula Estudi Ref.
Any Estrena o alliberament
1923 30 de setembre de 1923 The Virginian Preferred Pictures [13]
10 de desembre de 1923 April Showers [6]
1927 4 de novembre de 1927 Uncle Tom's Cabin[note 4] Universal Pictures [27]
1930 21 d'abril de 1930 All Quiet on the Western Front [28]
1931 12 de febrer de 1931 Dracula [29]
21 de novembre de 1931 Frankenstein [30]
1932 21 de febrer de 1932 Murders in the Rue Morgue [31]
20 d'octubre de 1932 The Old Dark House [10]
22 de desembre de 1932 The Mummy [32]
1933 13 de novembre de 1933 The Invisible Man [33]
1 d'agost de 1933 Moonlight and Pretzels [14]
1934 7 de maig de 1934 The Black CatPlantilla:NoteTag [34]
1935 20 d'abril de 1935 La núvia de Frankenstein [35]
8 de juliol de 1935 The Raven [36]
1936 20 de gener de 1936 The Invisible Ray [37]
9 de març de 1936 Love Before Breakfast [38]
13 de maig de 1936 Dracula's Daughter [18]
6 de setembre de 1936 My Man Godfrey [39]
1938 3 de juny de 1938 Wives Under Suspicion [2]

Galeria[modifica]

Valoració retrospectiva[modifica]

Les il·lustracions de Grosz són ara elogiades per la seva qualitat artística i apreciades pels col·leccionistes, però no va ser així fins mig segle després de que es fessin. En la seva època, els cartells de pel·lícules de litografia eren objectes efímers que es distribuïen a les sales de cinema i es disposaven després de l'exposició de la pel·lícula. Les còpies originals ben conservades són escasses; per exemple, només hi havia dues còpies conegudes del cartell d'un full de Grosz per a The Mummy fins al 2001, quan es va trobar una tercera en un garatge d'Arizona.[48]

Segons els historiadors del cinema Stephen Rebello i Richard C. Allen, les il·lustracions acolorides i dramàtiques de Grosz "portaven ... un cert encant i perfecció gairebé ingènua" als "elements altament sensacionalistes dels clàssics dels directors Tod Browning i James Whale: criatures horroroses, heroïnes mig vestides, tombes sense segellar, metges bojos".[49] En la seva estimació, el treball de Grosz en el gènere de terror només va ser igualat pel cartell de William Rose per a les pel·lícules B dels anys 40 produïdes per Val Lewton per a RKO Pictures, com ara La dona pantera (1942).[49] L'historiador del cinema britànic Sim Branaghan va escriure que les "imaginacions salvatges" de Grosz van tenir una gran influència en el disseny de cartells al Regne Unit a partir dels anys 50, especialment pel que fa al mercat creixent de les pel·lícules d'explotació, ja que la censura cinematogràfica al Regne Unit va disminuir i les pel·lícules amb els temes madurs dirigits al públic adult es van fer més corrents.[50]

Tony Nourmand i Graham Marsh van escriure que els pòsters de Grosz eren molt originals i sovint "tan llegendaris com les pròpies pel·lícules".[33] Tot i que el seu estil artístic normalment s'ajustava als estàndards relativament conservadors de l'art comercial, van citar els seus cartells teaser per a Frankenstein i The Invisible Man com a grans excepcions que segueixen sent "criminants", "avantguardistes" i "ultramoderns", fins i tot segons els estàndards contemporanis.[33] El 2013, Nourmand va incloure el teaser de Frankenstein en un llibre que enumerava les seves opcions per als 100 pòsters de pel·lícules "essencials".[51] L'American Film Institute va incloure almenys sis pòsters il·lustrats per Grosz a la seva llista de 2003 de "100 Years... 100 American Movie Poster Classics": The Mummy (núm. 4), L'home invisible (núm. 29), el teaser de Frankenstein (núm. 40), el teaser de The Invisible Man (núm. 69), Assassinats a la Rue Morgue (núm. 85), i la filla de Dràcula (núm. 88). La revista Premiere va classificar el cartell de The Mummy al núm. 15 a la seva llista del 2007 dels 25 millors pòsters de pel·lícules.[52] Kirk Hammett, el guitarrista principal de Metallica i un prolífic col·leccionista de records de terror, va nomenar a Grosz el seu cartellista favorit.

Hammett va comparar el cartell del teaser de Frankenstein amb un "retrat d' Andy Warhol tornat malvat" i, "en essència, un exemple sorprenent d'art pop, 30 anys abans que existís aquest terme i moviment".[53] Des de 1995, posseeix una guitarra elèctrica ESP KH-2 personalitzada pintada amb un disseny de tres fulls de la Mummy de Grosz.[54]

L'art de Grosz s'ha exposat en galeries. A l'exposició de 1999 "The American Century: Art and Culture 1900–2000" al Whitney Museum of American Art es va presentar un pòster d'un full per a The Mummy.[55] Una exposició itinerant de records de terror de la col·lecció de Hammett, amb diverses peces de Grosz, es va estrenar el 2017 al Museu Peabody Essex de Salem, Massachusetts, abans de continuar al Museu Reial d'Ontario a Toronto i al Museu d'Art de Columbia.[56] L'alta valoració de la seva obra li va portar un reconeixement pòstum a la seva Hongria natal com un destacat artista hongarès que va viure a l'estranger.[57]

Valoració[modifica]

El full d'"Estil A" per a Dràcula va encapçalar la llista de cartells de pel·lícules més cars el 2017.[58] El seu il·lustrador és desconegut, però Grosz va ser director d'art de la campanya publicitària de la pel·lícula.[59]

El mercat de l'art de gamma alta generalment va excloure els records cinematogràfics fins a finals dels anys vuitanta.[60] Des d'aleshores, les còpies originals dels dissenys de cartells de Grosz han estat molt valorades a la subhasta. A partir del 2012, sis dels deu pòsters de pel·lícules més cars del món s'havien produït per a pel·lícules de terror d'Universal sota la seva direcció artística.[61] També és l'artista més representat d'una llista molt més llarga mantinguda pel lloc web LearnAboutMoviePosters (LAMP), que s'actualitza periòdicament per incloure cada venda coneguda d'un cartell de pel·lícula per 20.000 dòlars o més.[1]

Dos pòsters il·lustrats per Grosz han establert el rècord de cartell de pel·lícula més car en subhasta. En una subhasta d'octubre de 1993, un cartell de Frankenstein es va vendre a una subhasta per 198.000 dòlars (equivalent to $371,000 el 2021), duplicant l'estimació prèvia a la venda i gairebé triplicant el preu rècord anterior.[62] El març de 1997, Sotheby's va vendre una còpia original del full per a The Mummy per 453.000 dòlars (equivalent to $765,000 el 2021).[63] La venda va superar no només el rècord anterior de Grosz, sinó també el preu més alt assolit llavors per un cartell modernista del pintor francès Henri de Toulouse-Lautrec; com a resultat, The Mummy no només es va convertir en el cartell més car de la publicitat cinematogràfica, sinó possiblement en totes les belles arts.[64] Tot i que el nom de Grosz havia estat en gran mesura desconegut abans de la venda de The Mummy, fins i tot entre els col·leccionistes de gamma alta, altres exemples dels seus cartells van augmentar de manera espectacular poc després.[65] Will Bennett, de The Daily Telegraph, va dir que "el nom que busquen els col·leccionistes és Karoly Grosz", tot i que va assenyalar que el preu de venda de la Mummy excepcionalment alt, equivalent a "una pintura decent de Gainsborough", "era considerat com un estranya baralla entre dos col·leccionistes".[66]

El rècord de subhasta de The Mummy es va batre el 2014 per un cartell de la pel·lícula de 1927 London After Midnight.[58] Una litografia original de Dràcula va tornar a establir el rècord el 2017 amb un preu de venda de 525.800 dòlars; mentre que l'il·lustrador no estava identificat, Grosz va ser el responsable de la direcció artística de la campanya de cartells de la pel·lícula en el seu conjunt.[67] El 2018, s'esperava que una altra còpia del cartell de The Mummy recuperés el rècord amb un valor estimat de vendes de fins a 1,5 milions de dòlars però no es va vendre donat que cap oferta va assolir el mínim de 950.000 dòlars abans de la data límit del 31 d'octubre.[68]

Notes[modifica]

  1. 1,0 1,1 1,2 1,3 Grosz ha estat acreditat específicament per la direcció artística d'aquest cartell, però no necessàriament per la seva il·lustració.

Referències[modifica]

  1. 1,0 1,1 1,2 Poole & Poole 2016 ("... it is even difficult to find information on the artist [who] has more movie posters [on LAMP's list of most-expensive posters] than any other—the big dollar leader—Karoly Grosz"). For the freely available version of LAMP's list, see Poole & Poole 2020a and Poole & Poole 2020b; note that this version of the list does not include artist attributions.
  2. 2,0 2,1 2,2 Rebello i Allen, 1988, p. 325.
  3. Ancestry Library n.d.a (1925 New York state census); Ancestry Library n.d.b (1930 federal census).
  4. See, e.g., Spedon 1920 and Dannenberg 1926 ("Carl Grosz"); Gulick 1924 ("Karl Grosz").
  5. Harman, 1937, p. 15.
  6. 6,0 6,1 Grimm, 1923, p. 342.
  7. Spedon, 1920, p. 40.
  8. Dannenberg, 1921, p. 177.
  9. Da Ponte 1923 ("... Karoly Grosz, head of the Preferred Art Department"); Quigley 1923 ("... Karoly Grosz as art manager" of "Al Lichtman Corporation").
  10. 10,0 10,1 10,2 10,3 Rebello & Allen 1988; Nourmand & Marsh 2004.
  11. Branaghan & Chibnall 2006; Heritage Auctions 2015.
  12. Grimm 1923; Johnston 1923a; Johnston 1923b.
  13. 13,0 13,1 Da Ponte, 1923, p. 360.
  14. 14,0 14,1 14,2 14,3 Rebello i Allen, 1988, p. 93.
  15. Rebello & Allen 1988; Lieber 2011; Jansen 2016.
  16. Della Cava 2011; Nourmand & Marsh 2004 (attributing the poster to Grosz).
  17. Branaghan i Chibnall, 2006, p. 46.
  18. 18,0 18,1 18,2 Branaghan i Chibnall, 2006, p. 47.
  19. Skal 2001, pàg. 132–133; Manguel 2003.
  20. Skal 2001, pàg. 132–133; Bailey 2011 (noting the neck-bolts are considered by Universal to be one of the copyright-protected elements of its iteration of Frankenstein's monster).
  21. Rebello i Allen, 1988, p. 93, 215, 325.
  22. Rebello & Allen 1988; Lieber 2011.
  23. Rebello i Allen, 1988, p. 93, 325.
  24. Nourmand & Marsh 2004; Jansen 2016.
  25. Rebello & Allen 1988; Walne 2012.
  26. Rebello & Allen 1988; Smith 2009.
  27. Railton, n.d..
  28. 28,0 28,1 Rebello i Allen, 1988, p. 276–277.
  29. 29,0 29,1 Rebello i Allen, 1988, p. 217.
  30. Rebello i Allen, 1988, p. 218.
  31. 31,0 31,1 Nourmand i Marsh, 2004, p. 179.
  32. 32,0 32,1 Nourmand i Marsh, 2004, p. 141.
  33. 33,0 33,1 33,2 33,3 Nourmand i Marsh, 2004, p. 132.
  34. Hammett i Barkan, 2017.
  35. Nourmand i Marsh, 2004, p. 9, 134.
  36. 36,0 36,1 Nourmand & Marsh 2004; Tudor 2014
  37. 37,0 37,1 Nourmand i Marsh, 2003b, p. 70.
  38. 38,0 38,1 Jansen, 2016, p. 45.
  39. 39,0 39,1 Nourmand i Marsh, 2003a, p. 8.
  40. Gregory, 1998.
  41. Nourmand i Marsh, 2004, p. 133.
  42. 42,0 42,1 Nourmand i Marsh, 2004, p. 134.
  43. Smith, 2009, p. 266.
  44. Burgess, 2017.
  45. Nourmand i Marsh, 2003b, p. 70–71.
  46. Rebello i Allen, 1988, p. 224.
  47. Rebello i Allen, 1988, p. 174–175.
  48. Jones, 2002, p. 52.
  49. 49,0 49,1 Rebello i Allen, 1988, p. 215.
  50. Branaghan i Chibnall, 2006, p. 100.
  51. Nourmand, 2013, p. 48–49.
  52. Premiere, 2007.
  53. Hammett i Chirazi, 2012, p. 32.
  54. Scapelliti 2016 (providing the make and model of the guitar, ESP KH-2); Burgess 2017 (identifying the original poster design the guitar is based on, and attributing it to Grosz); Hammett et al. 2019 (identifying 1995 as the specific year Hammett acquired the guitar).
  55. Sotheby's, 2018.
  56. Barry, 2019.
  57. Hamvay 2004; Jankó 2004.
  58. 58,0 58,1 Couch, 2018.
  59. Rebello & Allen 1988, p. 217 (crediting Grosz with the art direction of the Dracula poster campaign).
  60. LeDuff, 1997.
  61. Pulver, 2012.
  62. King 1993; Nourmand & Marsh 2003a.
  63. Associated Press 1997; Feiertag et al. 2001.
  64. Nourmand & Marsh 2003a; Nourmand & Marsh 2004.
  65. Windsor, 1998.
  66. Bennett, 1998, p. 19.
  67. Couch 2018; Rebello & Allen 1988, p. 217 (crediting Grosz with the art direction of the Dracula poster campaign).
  68. Michaud, 2018.

Fonts[modifica]

Bibliografia[modifica]

Revistes i fonts web[modifica]

A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: Karoly Grosz