To de concert

De Viquipèdia
Salta a la navegació Salta a la cerca
Científic Teoria música Fr-Belga Freq. (Hz)
A0 A'' La-1 27,5
A1 A' La0 55
A2 A La1 110
A3 a La2 220
A4 a' La3 440
A5 a'' La4 880
A6 a''' La5 1760
A7 a'''' La6 3520
A8 a''''' La7 7040

En teoria de la música, el to de concert,[1] to de cambra,[2] to normal o to de diapasó, és el to de la nota "a'" de l'octava del pentagrama, amb el nom científic A4. El to es va fixar internacionalment el maig de 1939 a Londres a una freqüència de 440 Hz . Això ho va fer un grup de científics i músics d’Alemanya, Anglaterra, França, Itàlia i Països Baixos. Suïssa i els Estats Units van assistir per escrit a la reunió.[3] El to de concert s'utilitza per poder coordinar els instruments musicals entre sí i és de gran importància per als constructors d'aquests instruments. El to de afinació es pot generar fàcilment amb un diapasó que produeix aquest to.

Història[modifica]

Diapasó (440 Hz)

El to estàndard de concert no sempre ha estat fixat. Se sap que el to de concert ha augmentat al llarg dels segles, però això només és una part de la història.[4] Hi va haver òrgans que tenien un to d’afinació més elevat i que es van votar més tard. Els òrgans de l'església diferien enormement de la veu. Aquesta variació ha esdevingut cada cop més petita amb el pas del temps. A mesura que la gent va començar a viatjava més, hi va haver-hi la necessitat de més compatibilitat entre els instruments. Per exemple, si es portava una trompeta d’una església a una altra, es notava que aquell instrument sonava bé amb un orgue, però no amb l'altre. Amb la introducció del tren, la necessitat de normalització es va fer encara més gran i, alhora, els equips de mesura es van tornar cada cop millors, creant la possibilitat de concertar un estàndard viable. Per tant, no és d'estranyar que l'estàndard de 440 Hz no s'introduís fins el 1940.

Es pot comparar aquest desenvolupament amb el que es va fer per introduir l'estàndard de temps en els rellotges. Des de 1885, per aplicació científica es va establir que el to de concert (la nota A4) havia de tenir una freqüència de 440 Hz (estàndard d’una font de so específica a 20° C, veure taula següent) Per tant, la majoria de diapasons són de 440 Hz. A causa de la revolució industrial i posteriorment de la revolució electrònica, el to de concert s'ha estandarditzat a tot el món. Per la seva riquesa en so i reproducció, els teclats electrònics s'han popularitzat arreu del món i per això el to de 440 Hz s’ha convertit en l’estàndard en una gran varietat de tipus de música.

Al llarg dels segles, l'alçada del to de concert ha variat molt.[4] Informalment, la indústria musical americana va arribar a un compromís de 440 Hz per a la construcció d’instruments musicals. Aquest valor va ser assumit el 1936 per l'American Standards Association. El 1955, en una conferència internacional a Londres, es va prendre la decisió d’utilitzar els 440 Hz com a estàndard i va ser confirmada el 1975)per l’Organització Internacional per a la Normalització, coneguda com a ISO 16.

Variacions dels tons de concert[modifica]

A la següent taula es mostra la diversitat dels tons de concert al llarg dels anys.

Freqüències dels diferents tons de concert
Any País o lloc Freqüència Nota
Fins al voltant de 1500 400-500 Hz Sense cap norma
1500-1670 466 Un semitó superior a 440   Hz
1650 França 415 El to d'origen parisenc (aquest és un to inferior als 466 Hz)
1760-1820 - 440 Augmenta fins el to normal actual (un altre semitó superior a 415 Hz)
1820 Alemanya 423 -
1820 Àustria 434
1859 París 435 (a les 15)   ° C) Tal com estableix el comitè de tons internacional (correspon a 440 Hz a 20° C aproximadament , temperatura a la que els instruments de vent, com l'òrgan de tubs, treuen l'aire cap al medi)
1850-1896 Anglaterra 453 Antic to filharmònic
1880 Alemanya 494
1880 Àustria 447
1897-1939 Anglaterra 439 Nou to filharmònic
1939 Anglaterra 440 To estàndard americà (pitch standard americà)
fins al 1950 Països Baixos 451 Antic to d’harmonia
al voltant del 1950 440-445 Actualment moltes orquestres modernes toquen per sobre de 440 Hz i molts instruments estan construïts ad Hoc.

Tons d’afinació[modifica]

Es poden utilitzar els tons següents per poder ajustar els instruments:

431 Hertz 431 Hertz (pàg.) 432 Hertz 432 Hertz (pàg.) 433 Hertz 433 Hertz (pàg.) 434 Hertz 434 Hertz (pàg.)
435 Hertz 435 Hertz (pàg.) 436 Hertz 436 Hertz (pàg.) 437 Hertz 437 Hertz (pàg.) 438 Hertz 438 Hertz (pàg.)
439 Hertz 439 Hertz (pàg.) 440 Hertz 440 Hertz (pàg.) 441 Hertz 441 Hertz (pàg.) 442 Hertz 442 Hertz (pàg.)
443 Hertz 443 Hertz (pàg.) 444 Hertz 444 Hertz (pàg.) 445 Hertz 445 Hertz (pàg.) 446 Hertz 446 Hertz (pàg.)

To de cambra[modifica]

La designació de to de cambra fa referència a les sales en les quals es solia fer música principalment. Oposat amb el to de cambra hi havia el to d’església, també anomenat to d’orgue o de cor. La relació entre els dos tons no sempre era clara. De vegades, estaven equilibrats els uns amb els altres, però hi havia casos en que es podien diferenciar un to sencer. Per cert, també hi havia el to de concert i el to d’òpera. Al voltant de 1880 la distinció va desaparèixer.

432Hz[modifica]

El 1985 es va publicar la primera edició de Von Intervallen, Tonleitern, Tönen und dem Kammerton, posteriorment reeditada per l’editorial antroposòfica Verlag am Goetheanum. Amb el títol Intervals, Scales, Tones And the Concert Pitch c = 128 Hz, el llibre està publicat en anglès per Temple Lodge Press (també especialitzat en elaboracions de les idees de Rudolf Steiner). L’autora, la violinista alemanya-nord-americana Maria Renold (1917-2003) va créixer a Nova York en cercles antroposòfics, es va inspirar en declaracions del fundador de l’antroposofia, Rudolf Steiner, sobre el perfecte humor dels concerts. Aquest to seria c = 128  Hz, que segons Steiner seria el mateix que la nota "Sol"-A4 (el primer A en un piano de concert per sobre del centre C) rep així la freqüència (arrodonida) de 432 Hz. Segons Renold, aquesta és una freqüència ideal, que també relaciona en el seu llibre amb diversos valors numèrics que es produeixen a l’univers i a la natura. Un experiment que va dur a terme durant un període de vint anys i un total de prop de 2000 participants (no es coneix cap recerca de rèplica) demostraria a més a més que el 90% dels oients que van escoltar diferents octaves en dos monocords ajustats amb A4 = 432 Hz, preferien els d'aquesta freqüència comparats amb altres monocords ajustats a 440 Hz. (Els monocords consistien en una corda muntada sobre una caixa de ressonància, encara que el disseny no queda clar al seu llibre). Luciano Pavarotti i Renata Tebaldi van defensar, per raons pragmàtiques, els 432 Hz com a to de concert per preservar la seva veu. El director búlgar Ivan Yanakiev va fundar la "432 Orchestra" amb l’objectiu de divulgar el to de concert de 432Hz a tot el món.[5]

Trivia[modifica]

El to de 440 Hz va ser ofert fins als anys 70 pel districte telefònic de la Haia. Marcant un número determinat, es podia sentir el to durant uns minuts. També es va poder trucar a aquest número des d’altres llocs, però, a causa de l’ús de modulació de banda única per a connexions de llarga distància, no es podia garantir que se sentís el to correcte.

Referències[modifica]

  1. Philip Ball. El instinto musical: Escuchar, pensar y vivir la música. Turner, març 2012, p. 53–. ISBN 978-84-15427-42-1. 
  2. Roberto L. Pajares Alonso. Historia de la música en 6 bloques. Bloque 5. Contiene DVD: Altura y Duración. Editorial Visión Libros, 1 gener 2012, p. 242–. ISBN 978-84-9011-689-0. 
  3. Theo Willemze, Prisma Praktisch Muziekboek, 1960, Het Spectrum N.V., Utrecht/Antwerpen
  4. 4,0 4,1 Bruce Haynes. History of Performing Pitch: The Story of "A". Scarecrow Press, 2002. ISBN 978-0-8108-4185-7. 
  5. Afspeellijsten van het 432 Chamber Orchestra

Vegeu també[modifica]

A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: To de concert Modifica l'enllaç a Wikidata