Usuari:Vilma von Webenau

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure

Plantilla:Vilma von Webenau Vilma von Webenau (Constantinoble, 15 de febrer de 1875 - Viena, 9 d'octubre de 1953) va ser una compositora i professora de música vienesa de la primera meitat del segle xx, coneguda per ser una de les primeres estudiants d'Arnold Schönberg.

Vilma von Webenau es considera important a causa de la seva rara posició com a dona i compositora. Les seves obres proporcionen una visió de les contribucions de les dones compositores del segle XX.

Infotaula de personaVilma von Webenau

Biografia[modifica]

Infantesa[modifica]

Wilhelmine Eveline Maria Weber von Webenau, filla de Wilhelmine Webenau i Arthur Webenau, va nèixer a Constantinoble (actualment la ciutat d'Istanbul, capital de Turquia) el dia 15 de febrer de l'any 1875.

Era la més gran de tres germans, i durant els seus primers 10 anys de vida va viure a la seva ciutat natal de Turquia, on el seu pare treballava com a diplomàtic a l'embaixada Austríaca de l'Imperi Otomà. L'any 1885 es van traslladar a la ciutat de Graz, Àustria, on al cap de 4 anys el seu pare va morir.[1]

Estudis musicals[modifica]

En el moment en el que el seu pare va morir, Vilma Webenau va voler inicar una carrera musical com la de la seva àvia Julie von Baroni-Cavalcabò, que era pianista i compositora. Abans de traslladar-se a Viena oficialment per a poder envoltar-se del seu estil musical, va ser ensenyada per Cäcilie von Frank, pianista acompanyant del Quartet Hellmesberger i del violonista Arnold Rosé. D'ella va rebre una àmplia formació artística i va tocar en algunes actuacions públiques, que van suposar un punt de debat en alguns diaris locals de l'època. Cäcilie von Frank va suposar un eix per el món de la música vienesa, i va tenir altres alumnes com Grete Hinterhofer i Rosa Lemberger.

L'any 1898 es muda definitivament a Viena, on esdevindrà la primera estudiant del compositor Arnold Schönberg (1874-1981). L'any següent es trasllada a la ciutat de Berlín, Alemanya, on aprendrà teoria musical, harmonia, contrapunt i composició. De forma interrompuda però sempre amb Schönberg, Webenau serà resident a Berlin fins l'any 1909, que es traslladarà a la ciutat de Múnic per estudiar amb Fritz Cortolesis (1878 - 1934) instrumentació, direcció de cor i direcció d'orquestra.

El novembre de l'any 1907 (just abans de traslladar-se a Múnic), Webenau va interpretar per primera vegada les seves obres en públic junt amb altres estuidants de Schönberg com Alban Berg (1885-1935) , Ivanov Horowitz i Karl Horowitz. Tot i que Schönberg considerava a Webenau com a una estudiant amb les mateixes bones aptituds i nivell respecte els seus altres estudiants, les seves composicions ni el seu nom van ser valorades durant aquests concerts de presentació, fet que succeïria durant tota la seva carrera musical.

Comparada amb altres deixebles de Schönberg que van venir després, Webenau tenia una certa fama dins el món de la música vienesa, però el fet que no se la considerés influent per a la segona escola de Viena no va ser identificada com a una compositora clau.

Vida professional i últims anys de vida[modifica]

Avaluació de les seves composicions[modifica]

Mentre la música de Webenau incorpora alguns elements primerencs de l'època post-romàntica de Schönberg, conserva les qualitats estètiques dels seus predecessors tonals. Aquesta contradicció aparent crea unes composiciones estranyes tenint en compte amb quins compositors Webenau s'havia relacionat, ja que el previsible és que haguès deixat enrere tot us tonal en les seves composicions.

Aquesta contradicció es pot explicar amb la influència que Webenau va rebre del modernisme vienés o del Fin de siècle. Viena va seguir corrents similars a les de la resta de ciutats europees com les dues anteriors, però va ser pionera respecte l'arquitectura i la literatura. Aquestes corrents formaven part de l'ascensió del modernisme característic de finals del Segle XIX.

Dins de la basant musical, el Fin de Siècle suposava la consciència del dinal de l'era romàntica i la qüestió constant sobre què deparava el futur. Això va fer que molts compositors com Webenau quedessin encisats per l'art modernista i la idea d'entendre el futur a partir del modernisme, un estil no tant allunyat del modernisme com són moltes avantguardes.

Arnold Schönwerg i Vilma von Webenau[modifica]

”wished to teach them how to express themselves, a task which he conceived could only be accomplished by a thorough knowledge of the master’s articulation of musical ideas; not by teaching them directly ’how to compose,’ but only by indirectly teaching them the language of music in which they could come to express themselves.”

Obres[1][modifica]

Òperes[modifica]

  • Don Antonio
  • Der Fakir
  • Komodie in vier Bildern
  • Mysterium: Musikalisch-dramatisches Gedicht
  • Der Poldl: Eine Alt-Wiener Geschichte in 6 Bildern
  • Die Prinzessin: Zwischenspiel in einem Aufzug
  • Vocal work, opera, or Horspiel without title for four solo voices: Madchen, Hirt, 1. and 2. Zwerg, Choir, and Orchestra
  • Pastorale: Ein Hörspiel

Conjunt vocal o veu solista[modifica]

  • Die Ballade vom Spielmann für eine Singstimme und Kammerorchester
  • Musik zu Andersens Märchen ”Das kleine Mädchen mit den Schwefelhölzern”
  • [Drei Lieder für Singstimme und Streichorchester]: Unruhige Nacht, Erinnerungen, Die Wetterfahne.

Veu i Piano[modifica]

  • Irdische und himmlische Liebe
  • Lieder der Geisha
  • Marienlieder
  • Der Mond geht auf
  • An einem schwülen Sciroccotag
  • Befreiung
  • Schönes Land wir lieben dich
  • Da fährt die Bahn
  • Eins
  • Es ist so still um mich her
  • Frau Mullerin
  • Heut nacht hat’s Blüten geschneit
  • Die Himmelspförtnerin
  • Horch, welch ein Zauberton
  • Ein kurzer Augenblick
  • Mittagsrast
  • Nachtgefühl
  • O Schifflein unterm Regenbogen
  • Rauhreif knistert in den Zweigen
  • Silberner Schein des Mondes im Hain
  • Wie teif doch die Felder schweigen

Lieder[modifica]

  • Drei Lieder im Volkston [aus] des Knaben Wunderhorn
  • O Mutter, Maria, Von Busch und Bäumen fallt Blatt auf Blatt, Ich bin so müde
  • Mondaufgang, Ich sehe hinauf,Fromm
  • Die Soldatenbraut, Schweigen, An den Sommerwind
  • Im Lenz, Hochsommernacht
  • Im Lenz, Schnee
  • Winter, Unruhige Nacht Wach auf
  • Durch letztes Blühen geht ein Welken, Schönes Land wir lieben dich

Melodrama[modifica]

  • Frau Judith
  • Im Gausthaus zu des Königs Knecht

Orquestra[modifica]

  • Kleine Ballettsuite
  • Divertimento: Kleine Suite
  • Suite Pan
  • Suite Sommernacht
  • Ouvertüre ”Zum goldenen Horn”
  • Variationen über ein eigenes Thema
  • Vergebliches Ständchen
  • Scaramouche, La lune blanche, Dame souris
  • Symphonie für Streichorchester

Cambra[modifica]

  • Sommerlieder für Streichquartett und eine Sprechstimme
  • Klavierquartett e moll
  • Streichquartett

Piano[modifica]

  • Vier Tänzerinnen gewidmet: Der Dame in Violett, Der Dame in Rot, Der
  • Dame in Grün, Der Dame in Gelb
  • Der Königssohn, Die Prinzessin, Die Hexe, Die Fee, Die
  • Hochzeit
  • Frühling, Sommer, Herbst, Winter
  • Salambo Suite
  • Mein Liebchen wir sassen beisammen traulich im leichten Kahn

Bibliografia[modifica]

  1. ↑ 1,0 1,1 Dehdari, Carolyn. /thesis_honors_scores.pdf> Vilma Weber von Webenau, Die Marienlieder, Sommerlieder für Streichquartett und eine Sprechstimme (tesi) (en anglès). Brigham Young University School of Music, Abril de 2006, p. 110. 
Obtingut de «https://ca.wikipedia.org/w/index.php?title=Usuari:Vilma_von_Webenau&oldid=32331457»