Mode eòlic

Escala de la menor natural o eòlica.

Intervàlica en l'escala de la menor.

El mode eòlic o també escala menor natural és una escala musical utilitzada des de l'antiga Grècia amb diferents denominacions i funcions a través dels diferents períodes musicals.

L'escala menor natural de la (que coincideix amb les tecles blanques del piano igual que el seu relatiu major, do major) està formada per les notes: la, si, do, re, mi, fa, sol i la. La seva seqüència intervàl·lica és de to-semitò-to-to-semitò-to-to.

Mode eòlic grec

Segons els atenencs, el novè mode de la música grega (desconegut en l'actualitat) era el preferit a Eòlia, per això li deien el mode eòlic.^[1]

Durant l'edat mitjana se li va adjudicar aquest nom a la manera sobre la nota la, format amb l'estructura de l'escala natural (sense alteracions) començant per la. Els dos semitons de les maneres gregorians estan entre la segona i la tercera menor, i entre la cinquena (o dominant) i la sisena, donant lloc al que des del Barroc es denomina escala menor "antiga" (en contraposició a l'"escala menor harmònica" i l'"escala menor melòdica").

Mode eòlic del Renaixement

Durant el Renaixement es va adjudicar aquest nom al mode sobre la nota la , format amb l'estructura de l'escala natural (sense alteracions) començant per la . Els dos semitons dels modes gregorians estan entre la segona i la tercera menor, i entre la quinta (o dominant) i la sexta, donant lloc al que des del barroc s'anomena escala menor "antiga" (en contraposició a l'escala "harmònica" i la "melòdica").

Aquest mode i altres tres (hipoeòlic, jònic i hipoiònic) van ser creats el 1547 pel suís teòric de la música Henricus Glareanus, i els va publicar a la seva Dodecachordon, com a part d'una reforma del sistema modal. La seva premissa era l'existència de dotze modes diatònics en lloc de vuit, incloent-hi un parell separat dels modes de cada un de les finals la i do. Les finals en aquestes notes, així com en Si♮, havien estat reconegudes en la teoria del cant almenys des de Hucbald a principis del segle X, però es consideraven simplement transposicions de les finals regulars una quinta més baixa.^[2]

Al segle XI, Guido d'Arezzo, al capítol 8 del seu Micrologus, va designar aquestes finals transposades La, Si♮ i Do com a "afinals", i més tard encara el terme "confinal" es va utilitzar de la mateixa manera.^[3] El 1525, Pietro Aaron va ser el primer teòric a explicar l'ús modal polifònic en termes del sistema òctuple, incloent-hi aquestes transposicions.^[4] Encara el 1581, Illuminato Aiguino da Brescia va publicar la teoria més elaborada que defensava el sistema òctuple per a la música polifònica contra les innovacions de Glarean, en què considerava els modes tradicionals de cant pla 1 i 2 (dòric i hipodorià) en posició afinal (és a dir, amb les seves finals a La en lloc de Re) com una composició d'espècies de dos modes, que va descriure com a "modes mixtos".^[5] Glarean va afegir eòlic com a nom del nou novè mode: el mode natural relatiu en La amb la cinquena justa com a dominant, to recitant, nota recitant o tenor. El desè mode, la versió plagal del mode eòlic, anomenat hipoeòlic pels glarians ("sota eòlic"), basat en la mateixa escala relativa, però amb la tercera menor com a tenor, i amb un rang melòdic des d'una quarta justa per sota de la tònica fins a una quinta justa per sobre d'ella.

Els estudiosos dels darrers tres segles han considerat els modes afegits per Glarean com la base de la divisió menor/major de la música clàssica europea, ja que la música homofònica va substituir la polifonia renaixentista. Howard S Powers considera que això és una simplificació excessiva, ja que la tonalitat de La menor està tan estretament relacionada amb els antics modes transposats 1 i 2 (dòric i hipodorià) amb finals en La, així com amb el mode 3 (frigi), com ho està amb l'eòlic de Glarean.^[6]

Cançons que utilitzen mode eòlic

El mode eòlic com a escala és idèntica a l'escala menor natural. Per tant, és ubic a clau menor musical. La següent és una llista d'alguns exemples on es pot distingir la tonalitat menor ordinària, que també utilitza e escala menor melòdica i la escala menor harmònica segons calgui.

Bob Dylan - "All Along the Watchtower"^[7]
R.E.M. - "Losing My Religion"^[7]

Vegeu també

Escala menor
Escala menor natural
Escala menor harmònica
Escala menor melòdica
Eòlida o Eòlia (Una zona de l'antiga Grècia asiàtica).
Modes grecs (Música)

Referències

↑ Ancient-Greek-modes; Britannica (2003)
↑ Harold S. Powers, "Mode, §II. Medieval Modal Theory, 2. Carolingian Synthesis, 9th–10th Centuries, (i) The Boethian Double Octave and the Modes, (b) Tetrachordal Degrees and Modal Quality." The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001).
↑ Harold S. Powers, "Mode, §II. Medieval Modal Theory, 2. Carolingian Synthesis, 9th–10th Centuries, (i) The Boethian Double Octave and the Modes, (b) Tetrachordal Degrees and Modal Quality." The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (set); ISBN 978-0-19-517067-2 (set).
↑ Harold S. Powers, "Is Mode Real? Pietro Aron, the Octenary System, and Polyphony", Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
↑ Harold S. Powers, "Mode, III: Modal Theories and Polyphonic Music, 3: Polyphonic Modal Theory and the Eightfold System, (ii) Composite Modes," The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001)^[Pàgina?]. ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (set); ISBN 978-0-19-517067-2 (set).
↑ Harold S. Powers, "Aeolian (i)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell, 29 volumes (London: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001), 1:^[Pàgina?]. ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (set); ISBN 978-0-19-517067-2 (set).
1 2 Gary Ewer, "Dorian Mode, Aeolian Mode, Minor Key... What’s the Difference?", The Essential Secrets of Songwriting Blog (accessed 14 December 2014).

Bibliografia

Berle, Arnie: Mel Bay's Encyclopedia of Scales, Modes and Melodic Patterns. Mel Bay, 2003.
Burns, Edward M.: «Intervals, Scales, and Tuning». Deutsch, D. (ed.): The Psychology of Music. Academic Press, 1998.
Hewitt, Michael: Musical Scales of the World. The Note Tree, 2013.
Jeanneteau, Jean. Los modos gregorianos: historia-análisis-estética. Abadía de Silos, 1985.
Powers, Harold S.: «Dorian». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. MacMillan, 2001 [1980].
Powers, Harold S. & Wiering, Frans: «Mode». New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. MacMillan, 2001 [1980].
Yamaguchi, Masaya: The Complete Thesaurus of Musical Scales. Masaya Music Services, 2006.

A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: Mode eòlic

[britannica-1] Ancient-Greek-modes; Britannica (2003)

[2] Harold S. Powers, "Mode, §II. Medieval Modal Theory, 2. Carolingian Synthesis, 9th–10th Centuries, (i) The Boethian Double Octave and the Modes, (b) Tetrachordal Degrees and Modal Quality." The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001).

[3] Harold S. Powers, "Mode, §II. Medieval Modal Theory, 2. Carolingian Synthesis, 9th–10th Centuries, (i) The Boethian Double Octave and the Modes, (b) Tetrachordal Degrees and Modal Quality." The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (set); ISBN 978-0-19-517067-2 (set).

[4] Harold S. Powers, "Is Mode Real? Pietro Aron, the Octenary System, and Polyphony", Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.

[5] Harold S. Powers, "Mode, III: Modal Theories and Polyphonic Music, 3: Polyphonic Modal Theory and the Eightfold System, (ii) Composite Modes," The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001)^[Pàgina?]. ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (set); ISBN 978-0-19-517067-2 (set).

[aeoliani-6] Harold S. Powers, "Aeolian (i)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell, 29 volumes (London: Macmillan; New York: Grove's Dictionaries, 2001), 1:^[Pàgina?]. ISBN 0-333-60800-3; ISBN 1-56159-239-0; ISBN 978-0-333-60800-5; ISBN 978-1-56159-239-5; ISBN 0-19-517067-9 (set); ISBN 978-0-19-517067-2 (set).

[Ewer-7] 1 2 Gary Ewer, "Dorian Mode, Aeolian Mode, Minor Key... What’s the Difference?", The Essential Secrets of Songwriting Blog (accessed 14 December 2014).

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

Registres d'autoritat	GND (1)
Bases d'informació	Britannica (1)