Sonata per a violí i piano núm. 6 (Weinberg)

De Viquipèdia
Salta a la navegació Salta a la cerca
Infotaula de composicióSonata per a violí i piano núm. 6

La Sonata per a violí i piano núm. 6, op. 136 bis, va ser composta per Mieczysław Weinberg el 1982.[1][2]

Moviments[modifica]

  • I. Moderato
  • II. Adagio
  • III. Moderato – Adagio

Origen i context[modifica]

Weinberg va abandonar el mitjà del duo a finals dels anys cinquanta, tot i que les seves raons per fer-ho no són de cap manera clares (les seves aparicions públiques com a pianista es van fer més rares, tot i que els seus poders executius van romandre indemnes durant dues dècades més).[3]

És l'últim d'una sèrie d'obres dedicades a la memòria de la seva mare, que segons els informes va morir junt amb el seu pare i la seva germana al camp de concentració nazi de Trawniki (les altres obres també dedicades són les Simfonies núm. 13 i 16 i la cançó Memorial, op. 132). El manuscrit té la data de l'1 de gener al 14 d'octubre de 1982, un període excepcional per a Weinberg donada la relativament curta durada, i que pot reflectir certa incertesa quant a la instrumentació més adequada per al treball.

La data de sortida és sens dubte significativa, ja que també va marcar el començament del treball de Weinberg sobre les dues primeres parts de la seva "Trilogia de guerra": les Simfonies 17 i 18. El solo de violí d'obertura de la Sonata es troba de fet en el primer moviment d'Allegro de la Simfonia núm. 18, mentre es torna a escoltar el solo de piano, reescrit per a cordes, a les primeres pàgines de la Simfonia núm. 17. Weinberg no va incloure la Sonata al catàleg oficial de les seves obres elaborat uns anys més tard, sinó que va assignar l'op. 136 a la seva Sonata núm. 4 per a viola sola. No se sap si va considerar que era d'alguna manera insatisfactòria, o potser simplement es va equivocar i va suposar que s'havia perdut. Fins i tot podria ser que hagués pensat que el material havia trobat el seu lloc natural a les dues simfonies i que, per tant, el considerava com una mena d'esbós (tot i que l'estructura és certament completa).[2]

Anàlisi musical[modifica]

El disseny d'un sol moviment es divideix en tres seccions i una coda, delimitada per l'esquema de tempo Moderato - Adagio - Moderato - Adagio. La primera secció comença amb un solo de violí ampliat sobre un tema que recorda el final de la primera suite per a dos pianos de Rakhmàninov, l'efecte campana es reforça quan el violí ascendeix al registre més alt i el piano s'hi uneix. Com per reparar l'equilibri entre els instruments, el piano només conclou el Moderato, amb un solo més líric sobre acords semblants a corals. A l'Adagio central, el violí recull el tema del piano, afegint algunes figures basculants característiques, mentre que al retorn del Moderato, el violí sintetitza idees de les dues seccions anteriors, construint un clímax apassionat però concentrat abans d'una caiguda sobtada de la dinàmica per una coda breu i reflexiva.[2]

Referències[modifica]

  1. Fanning, David. Mieczysław Weinberg. In Search of Freedom (en anglès). Segona. Hofheim: Wolke Verlag, 2019, p. 157. ISBN 978-3-95593-050-9. 
  2. 2,0 2,1 2,2 Fanning, David. «Ressenya del disc» (en anglès). [Consulta: 4 desembre 2020].
  3. Whitehouse, Richard. «Ressenya del disc» (en anglès). Chandos. [Consulta: 4 desembre 2020].