Telenovel·la

De Viquipèdia
Dreceres ràpides: navegació, cerca
L'esclava Isaura, telenovel·la brasilera.

Una telenovel·la és un gènere televisiu produït originalment en diversos països de Amèrica Llatina sent El dret de néixer de cubana de Félix B. Caignet la primera telenovel·la, creada a partir d'una radionovel·la cubana del mateix nom. A Cuba la televisió va arribar el mateix any de la seva creació (1950) i les radionovel·la també van néixer en aquest país caribeny.

El primer concepte de telenovel·la, va ser transmès en episodis diaris (usualment de dilluns a divendres) i consecutius, narrant una història fictícia (encara que pot estar basada en fets reals) d'alt contingut melodramàtic. Pot comparar-se a la novel·la rosa. Si bé són temàticament semblants a les soap operas de la televisió anglosaxona, a diferència d'aquestes, la telenovel·la llatinoamericana tenen un nombre limitat d'episodis, no passant normalment d'al voltant de cent o pocs centenars i de una durada d'aproximadament sis mesos a un any com a màxim. En casos excepcionals la seva durada es pot estendre a dues i fins i tot tres anys, amb l'excepció de les telenovel·les de producció espanyola, en les quals la durada indefinida sí que és l'habitual.

Antecedents[modifica | modifica el codi]

Com antecedents de la telenovel·la tindríem el fulletó i novel·la per entregues de l'època vuitcentista, i més recentment, al segle XX, a la dècada de dels seixanta: "la fotonovel·la", feta amb fotomuntatges amb actors reals, que recolzant-se en un text mínim desenvolupaven la història; Corín Tellado va ser una autora important de novel·les adaptades a fotonovel·les amb les que va aconseguir gran fama.

El més proper antecedent de la telenovel·la es troba en les radionovel·la dels anys 40 i 50 del segle XX. El país que va iniciar aquesta tradició va ser Cuba amb "El derecho a nacer", escrita per Félix B. Caignet, que va tenir un èxit indiscutible. Les radionovel·les encara es produeixen a Cuba i tenen gran acceptació popular. Els serials radiofònics (ràdio teatre) des dels primers temps de la ràdio desgranaven històries novel·lescs en les quals el suspens, al final del capítol, deixava oberta la porta per a seguir enganxats l'endemà. Ama Rosa en la primera època espanyola, i Simplemente María en la segona, van ser serials radiofònics memorables.

Impacte cultural[modifica | modifica el codi]

Les telenovel·les gaudeixen de gran popularitat en tota Amèrica Llatina i en països com Portugal, Espanya, Itàlia, Grècia, Europa de l'Est, Àsia Central, el Caucas, Turquia, Xina, Filipines, Indonèsia, Israel i també els països de Àfrica, especialment en l'ex-colònia espanyola de Guinea Equatorial on es consumeixen les mexicanas.[1]

Cristina Umaña, actriu colombiana

D'acord amb un reportatge de la Unesco, en Costa d'Ivori moltes mesquitas avançar els seus horaris d'oracions durant 1999 per permetre als televidents gaudir de la telenovel·la Marimar, protagonitzada per la mexicana Thalía. Dos anys abans, la mateixa actriu va ser rebuda en Filipines amb honors reservats per a caps d'estat. En una població al sud de Sèrbia, els televidents van sol·licitar al govern veneçolà que es retiressin els càrrecs contra Kassandra, el personatge de la novel·la del mateix nom. Una còpia de la carta va ser enviada al llavors president Slobodan Milosevic .[2] Kassandra té el premi de les Mundial de Guinness per ser la telenovel·la vista en més països (128 països).[3]

A Rússia, hi va haver plans de sol·licitar a les actrius mexicanes Verónica Castro i Victòria Ruffo actuar en anuncis a les eleccions de 1993. Aquestes dues actrius eren considerades llavors les més populars de tota la història de Rússia. En aquest país, la telenovel·la Els rics també ploren va atreure a més de 100 milions de televidents.[4]

A Xina, la telenovel·la brasilera L'esclava Isaura va ser vista per més de 450 milions de televidents.[4]

Recentment l'actriu i cantant uruguaiana Natalia Oreiro és admirada a Rússia i Israel, per les telenovel·les que va protagonitzar en la dècada dels 90 i les dels últims anys. De fet és més reeixida en els països d'Europa de l'Est que en la pròpia Argentina. Al Brasil, les telesèries Amèrica, i Índia, una història d'amor (Caminho das Índias), han estat vistes per 96 milions i 80.000.000 respectivament.[Quan?]

A més de Kassandra, en els anys vuitanta telenovel·les veneçolanes com La dama de rosa, Abigail ', Cristal, Topacio, Ligia Elena, Las Amazonas, etc. causen gran impacte a Hispanoamèrica i el món, convertint des d'aquest moment i fins a la data a actors veneçolans en veritables ídols en diversos països: Carlos Mata i Jeaneth Rodríguez a Espanya; Catherine Fullop i Grècia Colmenares a Argentina, etc. RCTV i Venevision sempre han anat a l'avantguarda renovant el gènere, apostant per la qualitat, formant els millors actors del país i marcant fites amb les seves produccions.

Sense especificar països, les telenovel·les causen gran impacte en la societat, més específicament en els nens. En ser programes que es transmeten a tota hora, un nen pot presenciar situacions o accions que al llarg del temps pot adoptar com a pròpies, és a dir, es pot deixar influenciar per un mitjà de comunicació que no sempre és controlat pels pares.

Classificacions[modifica | modifica el codi]

Es poden classificar segons el públic al qual van dirigits, la periodicitat amb la qual s'emeten o el tema que tracten, entre altres paràmetres.

Una altra distinció es pot fer entre les telenovel·les amb històries roses i les d'històries més realistes, sent les primeres aquelles en què la trama gira al voltant de personatges i situacions clarament determinats, sent comprensible a qualsevol qui és bo o dolent, i referint-les segones a aquelles telenovel·les que planegen amb major profunditat als seus personatges, tenint tots ells accions aprovades i reprovables, amb un grau de complexitat en la trama que s'assembla més a la vida real.

Etapes[modifica | modifica el codi]

Etapa culminant, cimera o decisiva 
L'etapa culminant, també anomenada etapa cimera o decisiva, és el punt on una telenovel·la comença a arribar al seu punt més alt i comença la desesperació en la trama. aquesta pot prendre part o tot de l' etapa final.
Etapa final 
és l'etapa on una telenovel·la es troba en moment de crisi. aquesta etapa pot prendre part o tot dels capítols finals.
Capítols finals 
són, com el seu nom ho indica, els últims capítols d'una telenovel·la que comprenen de 10-15 o 20 capítols. aquesta etapa en algunes ocasions es divideix en "últimes setmanes" (2) i "últims capítols" (10) i pot prendre part o tot de la setmana final
Setmana final 
És el conjunt de 6 o 5 (de vegades menys) capítols que vénen abans dels 3 capítols finals que són el antepenúltim capítol, el penúltim capítol i el capítol final

Vegeu també[modifica | modifica el codi]

Bibliografia[modifica | modifica el codi]

  • Roura, Assumpta (1993). Telenovel·les, passions de dona. El sexe en el culebró. Barcelona:.
  • Trejo Silva, Marcia (2011). La telenovel·la mexicana. Orígens, característiques, anàlisi i perspectives. Mèxic: Trillas. ISBN 978-607-17-0914-1
  • Verón, Eliseo i Lucrecia Escudero Chauvel (compiladors) (1997). Telenovel·la, ficció popular i mutacions culturals. Barcelona: Gedisa.

Referències[modifica | modifica el codi]

  1. http://cursos.insp.mx/INSP20/blogESP/wp-content/uploads/2010/11/Entrevista-a-Epifanio-Bula-Malest-GUINEA-ECUATORIAL.pdf
  2. http://www.unesco.org/courier/1999_05/fr/connex/txt1.htm
  3. http://us.imdb.com/title/tt0270789/trivia
  4. 4,0 4,1 http://beautifulatrocities.com/archives/2005/01/beautiful_atroc.html

Enllaços externs[modifica | modifica el codi]