16 mm

De Viquipèdia
Dreceres ràpides: navegació, cerca
Càmera de 16 mm.

La pel·lícula de 16 mm és un format de pel·lícula cinematogràfica amb un ample de 16 mm.

Història[modifica | modifica el codi]

El format va ser introduït per Eastman Kodak a 1923 com una alternativa econòmica al format convencional de 35 mm.

Com va ser pensada per als aficionats, la pel·lícula de 16 mm va ser un dels primers formats a usar acetats de pel·lícula de seguretat com a base, i Kodak mai va fabricar pel·lícula de nitrat per a aquest format, a causa de l'alta flamabildad de la base de nitrat.

El format silent de 16 mm va ser inicialment enfocat als que feien pel·lícules casolanes, però cap als anys 1930 es va començar a utilitzar en projectes educatius. L'addició de les banda de so òptic i més important encara la pel·lícula de color (Kodachrome) van donar un gran impuls a l'ús del format. El format va ser usat àmpliament durant la Segona Guerra Mundial per la qual cosa hi va haver una gran expansió de companyies de filmació durant els anys de la postguerra. pel·lícules governamentals, de negocis, de medicina i d'indústria van crear una extensa xarxa de professionals de la filmació en 16 mm i indústries de serveis relacionats en els anys 50 i 60. L'arribada de la televisió també va ajudar a l'increment de l'ús de la pel·lícula de 16 mm, inicialment pels seus avantatges en costos i facilitat de transportar. Mentre l'ús professional del format creixia, el mercat de pel·lícules casolanes s'inclinava cada vegada més cap a l'ús de l'encara més econòmic format de pel·lícula de 8mm i super 8 mm.

Evolució de la producció[modifica | modifica el codi]

El format de 16 mm silenciós va ser inicialment dirigit al entusiasta del film casolà, però pels anys trenta havia començat a fer incursions en el mercat educatiu. La suma dels sound tracks òptics i, notablement, Kodachrome a 1935, va donar una empenta enorme a la fortuna del format de 16 mm. El format es va usar extensivament a la Segona Guerra Mundial, i hi havia una gran expansió d'aquest a les companyies productores de films professionals pels anys de la postguerra. pel·lícules per al govern, negocis, metges i industrials van crear una gran xarxa de cineastes professionals i les indústries de servei relacionades en els anys cinquanta per al format de 16 mm. L'adveniment de la televisió també va reforçar l'ús de la pel·lícula de 16 mm, inicialment pel seu avantatge de cost i portabilitat sobre de la gran i primerenca tecnologia de la televisió. Inicialment com un format de recollida de notícies, el format de 16 mm va ser també utilitzat per crear preses programades fora dels confins dels més rígids sets de producció televisiva. Així gràcies a la mida compacte i el cost més baix, la pel·lícula de 16 mm es va adoptar per al informe professional de notícies i pel·lícules socials i educatives, entre altres usos, mentre el mercat de pel·lícules casolanes va canviar gradualment a fins i tot pel·lícules menys cares que el format 8 mm i el súper 8 mm.

La pel·lícula de 16 mm també es va usar extensivament per a la producció televisiva en països on l'economia va fer l'ús de la pel·lícula de 35 mm massa car. La cinta de vídeo digital ha fet incursions significatives en la producció televisiva, fins i tot a la magnitud que en alguns països, 16 mm (així com 35 mm) és considerat obsolet com un format de producció per les televisions. No obstant això, encara és extens seu ús en proporció Súper 16 (vegeu sota) per la programació d'alta qualitat als EUA i el Regne Unit. Els Documentals i curts produïts independentment (principalment evocats per al seu ús a la televisió) encara poden filmar en pel·lícula. A més els creadors de documentals sovint s'acostumaran càmeres que utilitzin mecanisme per a la pel·lícula en 16 mm per filmar escenes en climes extrems.

Estàndards de format[modifica | modifica el codi]

La pel·lícula de doble perforació de 16 mm té perforacions sota ambdós costats a cada línia del marc. La pel·lícula de perforació senzilla té només perforacions en un costat de la pel·lícula. L'àrea del quadre de 16 mm regular té una proporció d'aspecte prop del 1.33, i les impressions de pel·lícula de 16 mm usen perforacions senzilles perquè hi hagi espai per a un soundtrack monofònic on estarien les perforacions de l'altre costat del negatiu. L'equip i pel·lícules de doble-dent de 16 mm han estat lentament desplaçat per Kodak, perquè només equips i pel·lícules de perforació senzilla siguin usats tant com 16 mm regular així com Súper 16, que requereixen forçosament perforació senzilla.

Avui, la majoria d'aquests usos ha estat pres per vídeo, i la pel·lícula de 16 mm és utilitzada principalment per directors de cinema independents conscients del pressupost. Les variants anomenades comunament Súper 16 mm, Súper 16, o 16 mm Tipus W fan servir pel·lícula d'un sol dent, i s'aprofita l'espai extra per a una àrea estesa del quadre amb una proporció de l'aspecte més ampla de 1.67. Les càmeres Súper 16 normalment són càmeres de 16 mm que tenen la reixa de la pel·lícula i vidre a pis al viewfinder modificat per el marc més ample. Subseqüentment Súper 16 pren l'espai originalment reservat per al banda sonora, les preses de pel·lícules en aquest format poden ser exportats per impressió òptica a cinta de 35 mm per a la projecció. No obstant això, amb el recent desenvolupament de workflows intermedi digital, és ara possible "digitalment exportar" a 35 mm amb virtualment cap pèrdua de qualitat (donada la digitalització d'alta qualitat).

Hi ha també una variació anomenada "Ultra-16" on la imatge cau entre la perforació que utilitza dimensions del marc de 11,66 mm x 6,15 mm. La raó de l'arribada d'això és perquè el format Súper-16 pot posar limitacions severes en l'ús de lents. Les lents tradicionals de 16mm tendeixen al vingette, o talla les cantonades de les imatges en càmeres Súper-16. També és car modificar una càmera estàndard de 16 mm a Súper-16m, així una persona bastant enginyosa (però anònima) va tallar la reixa d'una càmera estàndard de 16 mm més ampla per exposar la imatge a l'àrea entre les perforacions. Això dóna l'avantatge d'una imatge més ampla del que regular en 16mm però els estàndards òptics de 16mm poden ser usats.

Ús modern[modifica | modifica el codi]

Els dos proveïdors més grans de pel·lícula de 16 mm avui en dia són Kodak i Fujifilm. La pel·lícula de 16 mm és encara avui utilitzada en televisió, com a exemple a les sèries "Hallmark Hall of Fame Anthology" i "The OC". als EUA Al Regne Unit, el format és encara molt popular per als drames i anuncis, de fet, la BBC té una part gran en la història del format. Ells van treballar extensivament amb Kodak en els anys cinquanta i seixanta per portar la pel·lícula de 16 mm a un nivell professional, des que la BBC va necessitar solucions de produccions portàtils més barates mantenint la qualitat més alta que es va oferir en el moment, quan el format era gairebé exclusivament per a cineastes aficionats. Avui el format també s'usa freqüentment per a les pel·lícules d'estudiants, mentre l'ús en documental gairebé ha desaparegut. Amb l'arribada de HDTV, la pel·lícula Súper-16 s'usa encara per algunes produccions destinades per HD. Algunes característiques teatrals de baix pressupost es filmen en Súper-16 com "Chasing Amy"; irònicament, gràcies als avenços en la pel·lícula (film estoc) i la tecnologia digital - específicament digital intermediate (DI) - el format sembla haver estat vist com una opció revitalitzada. Per exemple, "Vera Drake" es va filmar en pel·lícula de Súper 16 mm, digitalment escanejada a una alta resolució, editada i el color es va graduar, i llavors es va imprimir en pel·lícula de 35 mm via un gravador de pel·lícula làser. A causa del procés digital, la qualitat de la impressió final en 35 mm és prou alta per enganyar sovint els professionals en pensar que es va filmar en 35 mm.

Al Regne Unit la major part de la fotografia per televisió es va filmar en 16 mm dels anys seixanta fins als anys vuitanta, quan el desenvolupament de càmeres de la televisió més portàtils i màquines de vídeo cintes van portar al vídeo que reemplacés les cintes de 16 mm en molts casos. Alguns drames i documentals es van filmar completament en 16 mm, notablement "Brideshead Revisited", "La Joya a la Corona", "L'Ascensió de Home" i "Vida a la Terra". L'adveniment de la televisió digital i el widescreen va portar a l'ús freqüent de cintes Súper 16. No obstant això, les millores en la pròpia cinta han produït una millora dramàtica en qualitat del quadre des dels anys setanta.

La guanyadora del premi de l'Acadèmia "Leaving Las Vegas" (1995) es va filmar en 16 mm. per veure més pel·lícules filmades en Súper 16 mm, mireu Súper 16.

Càmeres[modifica | modifica el codi]

Càmeres professionals[modifica | modifica el codi]

L'ARRIFLEX SR3, és una càmera de 16 mm i Súper 16 molt popular i comú en la indústria. Avui, la indústria professional tendeix utilitzar càmeres de 16 mm de Arri i Aaton, notablement la Arri SR3, Arri 416, i el Aaton XTRprod. Recentment Aaton va llançar l'A-Minima, que és de la mida d'una càmera digital (camcorder) i s'ha usat per les filmacions especials que requereixen càmeres més petites o més versàtils. Photo Sonics tenen càmeres de 16 mm de velocitat summament altes, que poden pujar a 10.000 marcs per segon. Panavisión té un model rarament vist conegut com "el Elaine" el qual sembla estar fent una mica de retrocés.

Càmeres per aficionats[modifica | modifica el codi]

Per al aficionat i l'estudiant és més barat fer servir els models més vells de Arri i Aaton, així com Auricon, Beaulieu, Bell & Howell, Bolex, Canon, Cinema Products, Eclair, Mitchell i altres.

Especificacions Tècniques[modifica | modifica el codi]

  • 40 quadres per peu (7,6 mm per quadre)
  • 400 peus (122 metres) = al voltant de 11 minuts 24 quadres/s
  • Pulldown vertical

16 mm

  • 1.33 relació d'aspecte
  • Relació d'augment de 1:4.58 per impressions de 35 mm Format d'Acadèmia
  • obertura de càmera : 0,404 per 0,295 "(10,26 per 7,49 mm)
  • obertura de projector (complet 1.33): 0,378 per 0,276 "(9,60 per 7,01 mm)
  • obertura de projector (1.85): 0,378 per 0,205 "(9,60 per 5,20 mm)
  • obertura d'estació de TV : 0,380 per 0,286 "(9,65 per 7,26 mm)
  • transmissió de TV : 0,368 per 0,276 "(9,34 per 7,01 mm)
  • acció segura de TV : 0,331 per 0,248 "(8,40 per 6,29 mm); radii de cantonada: 0,066" (1,67 mm)
  • títols assegurances de TV : 0,293 per 0,221 "(7,44 per 5,61 mm); radii de cantonada: 0,058" (1,47 mm)
  • 1 perforació per quadre (pot ser també doble perforació, una de cada costat)

Súper 16

  • 1.66 relació d'aspecte
  • obertura de càmera : 0,493 per 0,292 "(12,52 per 7,41 mm)
  • obertura de projector (complet 1.66): 0,463 per 0,279 "(11,76 per 7,08 mm)
  • obertura de projector (1.85): 0,463 per 0,251 "(11,76 per 6,37 mm)
  • 1 perforació per quadre, sempre de perforació senzilla

Ultra 16

  • 1,89 relació d'aspecte
  • obertura de càmera : 0,459 per 0,295 "(11,66 mm per 7,49 mm)
  • obertura de projector : 0,459 per 0,242 "(11,66 mm per 6,15 mm)
  • 1 perforació per quadre (pot ser també doble perforació, una de cada costat)

Format super 16[modifica | modifica el codi]

De Doble-perforació la pel·lícula de 16 mm té perforacions en ambdós costats dels quadres. La perforació única té només perforacions en un costat de la pel·lícula. L'àrea del quadre dels 16 mm regulars té un coeficient prop de 1.33, i les impressions de la pel·lícula de 16 mm utilitzen la pel·lícula perforació-única de manera que hi hagi espai per a la banda de so monofònic on estaria a l'altre costat de la perforació a la negativa. Les pel·lícules de 16 mm de doble-perforació estan sent eliminades lentament per Kodak, ja que la pel·lícula perforació-única es pot utilitzar per les càmeres de 16 mm regulars i les súper 16, que requereix la perforació única. Avui, la major part d'aquestes aplicacions han estat assumides pel vídeo, i la pel·lícula de 16 mm és utilitzada sobretot per cineastes independents pressupost conscients. La variant anomenada Súper 16 mm, súper 16, o 16 mm de tipus W utilitza la pel·lícula d'una sola perforació, i s'aprofita l'espai addicional del so per ampliar l'àrea del quadre amb un coeficient més ampli de 1.67. Les càmeres súper 16 són generalment les càmeres de 16 mm que tenen la porta de la pel·lícula i el vidre de terra al visualitzador modificat perquè el marc sigui més ample. Com que 16 fantàstics pren l'espai reservat originalment per a la banda de so, les pel·lícules tirades en aquest format es poden "fer saltar" per la impressió òptica a 35 mm per a la projecció. Originalment, la pel·lícula de 16mm tenia perforacions en ambdós costats de la pel·lícula. Això era a causa del fet que algunes càmeres cinematogràfiques utilitzen els perns duals del registre, un a cada costat de la porta de la pel·lícula. Algunes càmeres cinematogràfiques tenen només un pern d'arrossegament. Això vol dir que en càmeres cinematogràfiques amb un pern (o cap pern) els forats en un costat de la pel·lícula són l'espai perdut que es podria utilitzar per enregistrar la informació de la imatge si les perforacions van ser tretes. El 1970, aquesta realització va conduir al naixement del format súper 16m m Eixamplant l'obertura a la porta de la pel·lícula per incloure l'àrea que va contenir les perforacions innecessàries i usar sola la pel·lícula d'única perforació 16mm, una àrea més gran de la imatge va ser obtinguda en la mateixa pel·lícula de la mida 16m m. El mateix cost per a la pel·lícula, una qualitat més alta de la imatge. El súper 16mm va ser desenvolupat pel Cinematògraf suec Rune Ericson. Li van concedir un Oscar per aquesta innovació en 2001. El súper 16 va ser inventat per proporcionar una millor qualitat d'imatge fent ampliar la pel·lícula de 16m m per obtenir una pel·lícula de 35 mm per al llançament en sales de projecció.