Dimitrij

De Viquipèdia
Jump to navigation Jump to search
Infotaula de composicióDimitrij
Pseudo-Dmitrius.jpg
Forma musical òpera
Compositor Antonín Dvořák
Llibretista Marie Červinková-Riegrová
Llengua original Txec
Font literària Demitrius de Schiller (1805) i Dmitri Ivanovic de Ferdinand Břetislav Mikovec (1856)
Composició 8 de maig de 1881 - 23 de setembre de 1882
Gènere Grand opéra
Actes Quatre
Catalogació op. 64 (B. 127, 186)
Versions posteriors
  • primera revisió: 20 de novembre de 1883, Praga
  • segona revisió: 7 de novembre de 1894, Praga
Personatges
  • Dimitrij, presumpte fill d'Ivan el Terrible (tenor) - Václav Soukup
  • Marfa Ivanovna, mare de Dimitrij i vídua d'Ivan el Terrible (contralt) - Eleonora Gayerová
  • Marina Mníškova, princesa polonesa i dona de Dimitrij (soprano) - Marie Zofie Sittová
  • Xenie, filla del tsar Borís Godunov (soprano) - Irma Reichová
  • Petr Fedorovič Basmanov, comandant dels exèrcits del tsar (baix) - Frantisek Hynek
  • Vasilij Šujský, príncep (baríton) - Josef Lev
  • Jov, patriarca de Moscou (baix) - Ferdinand Koubek
  • Něborský, membre de la companyia polonesa (tenor) - J. Christl
  • Lipsky, membre de la companyia polonesa (baríton)
  • Bučinský, membre de la companyia polonesa (baríton) - Václav Mikoláš
  • Cor del poble de Moscou, sacerdots, companyia polonesa, soldats
  • Estrena
    Data 8 d'octubre de 1882
    Escenari Nou Teatre Txec de Praga,
    Director Mořic Stanislav Anger
    Modifica dades a Wikidata

    Dimitrij, op. 64, és una òpera en quatre actes composta per Antonín Dvořák sobre un llibret txec escrit per Marie Červinková-Riegrová. Es va estrenar al Nou Teatre Txec de Praga el 8 d'octubre de 1882.

    Dimitrij és una òpera amb una riquesa musical i força dramàtica sorprenent, sens dubte una de les obres més significatives del compositor per l'escenari. La trama de l'òpera està basada en esdeveniments de la història de Rússia de la fi del segle XVI i principis del XVII.[1] i continua la història allà on Mússorgski la va deixar amb Borís Godunov.[2] Dmitrij entra a Moscou al capdavant del seu exèrcit polonès, al costat de Marfina. Marfa, la mare de la Dmitrij, afirma reconèixer-lo com a fill, veient aquí un possible mitjà de venjança pels danys que ha sofert. Dmitrij es casa amb Marina, però més tard, es troba amb la filla de Borís, Xenie, que s'amaga dels rebels polonesos, i s'enamora d'ella. Marina, gelosa, dóna a conèixer ara el veritable origen de Dmitrijs, i aconsegueix que matin a Xenie. Marfa està a punt de confessar que Dimitrij és el veritable tsar, però abans Dimitrij és assassinat per Šujský.[3]

    Origen i context[modifica]

    Dvořák va escriure òperes al principi i al final de la seva carrera, amb El jacobí que cau just al mig. marques Dimitrij marca el punt culminant de les òperes sobre temes que tracten conflictes nacionals: Alfred (1870, anglesos/danesos) i Vanda (1876, rev 1880, polonesos/alemanys). La resta d'òperes de la dècada de 1880, que inclouen El rei i el carboner, Els amants obstinats i El camperol astut són del gènere còmic del poble txec.[4]

    Cap de les òperes de Dvořák va tenir una gènesi tan complexa i perllongada com la de Dimitrij. Els primers esbossos i les últimes revisions es van separar per un període de tretze anys, durant el qual el compositor va fer una sèrie de canvis, des de revisions menors fins a intervencions fonamentals en la mateixa trama de l'obra.[5]

    Marie Červinková-Riegrová, autora del llibret

    A través de la mediació Jan Nepomuk Maýr, director del Teatre Provisional de Praga, Marie Červinková-Riegrová va oferir el llibret a Dvořák a finals de 1880. El compositor va quedar encantat de rebre'l per diverses raons: animat per l'èxit de la seva anterior òpera El camperol astut, que també havia triomfat als escenaris estrangers, Dvořák ara tenia al cap crear una òpera important amb una història «internacional» que promouria i reforçar la seva posició com a autor dramàtic. Una altra raó va ser l'obertura prevista del Teatre Nacional de Praga i l'esperança que seria capaç de posar en escena una òpera en aquest nou lloc de prestigi. La decisió de Dvořák per utilitzar aquest llibret també va ser influenciat en gran mesura pel seu tema eslau, que no només s'ajustava al seu propi credo personal, sinó també a la de la majoria de la societat txeca del moment.[5]

    El llibret no va ser escrit originalment per a Dvořák. Červinková-Riegrová el va escriure en els anys 1878-1880 per a Karel Šebor, que poc abans havia posat en música el seu llibret anterior, La boda anul·lada. Però Červinková no va quedar contenta amb el resultat i va decidir oferir Dimitrij de Dvořák. La seva decisió hauria estat sens dubte influenciada pel seu pare, el líder polític txec František Ladislav Rieger, que no només era molt actiu en l'escena política, sinó que també tenia una gran acceptació i autoritat en els cercles culturals.[5]

    Després de consultar amb el dramaturg František Věnceslav Jeřábek i el crític musical Václav Zelený, durant els primers mesos de 1881, el compositor va sol·licitar la revisió del text inicial. A finals de març i principis d'abril de 1881 va començar a escriure algun esbós.[5] Dvořák va començar la composició durant el maig de 1881, amb una interrupció l'octubre de 1881 per escriure un quartet de corda per al Hellmesberger Quartet. Després d'un intent fallit inicial, el quartet es va completar el novembre de 1881, el que li va permetre treballar de nou en l'òpera.

    El llibret originalment tenia cinc actes. L'últim proposava l'enterrament de Xenie, durant el qual la baralla entre els russos i els polonesos s'encenia de nou. No obstant això, Dvořák es va adonar que l'òpera era ja massa llarga i, per tant, juntament amb la llibretista, va decidir escurçar el llibret i el final de l'òpera amb la mort de Dimitrij. Després d'haver completat els esbossos, Dvořák es va embarcar en la partitura mateixa el desembre de 1881, que va acabar a l'agost de l'any següent. Durant tot el període de composició va estar en contacte constant amb la llibretista, en persona o per escrit, requerint-li nombrosos canvis en el text, l'addició de més versos i altres detalls pel que fa a l'acció específica a l'escenari.[5]

    Les esperances de Dvořák de presentar la seva nova òpera a la nova seu del Teatre Nacional es van esvair el 12 d'agost 1881 quan el teatre es va cremar.[5]

    Dimitrij es presenta en diverses versions diferents durant la vida del compositor. Es va estrenar el 1882, amb talls i revisions en una reducció de piano del 1886. L'obra va ser revisada de nou el 1894 (aquesta versió fou estrenada a Praga aquest any), amb una versió final en vida de Dvořák (a Plzeň el 1904) que va consistir en la primera versió combinada amb el tercer acte en la segona versió. Una edició de Karel Kovarovič del Teatre Nacional va ser la versió preferida durant molt temps.[4]

    Representacions[modifica]

    El Nou Teatre Txec de Praga, amb l'estructura de fusta, on es va estrenar Dimitrij

    En el moment en què Dvořák estava acabant la partitura, estava clar que el Teatre Nacional, destruït pel foc, no seria restaurat a temps, pel que es va decidir que l'estrena de Dmitrij tindria lloc al Teatre Nou Txec. Aquest teatre estava situat als voltants del que avui és la cantonada dels carrers d'Anglaterra i Skretova de Praga, va ser la seu d'estiu del Teatre Provisional entre 1876 i 1885[6] i, per la seva mida, s'adaptava molt millor per a la posada en escena de produccions de gran escala. Els preparatius per a l'estrena es van veure entelats per diverses complicacions des del principi. Inicialment estava prevista per al final de la temporada 1881/1882, però va ser traslladat al setembre. Alhora que Dimitrij, la gestió del Teatre Provisional també va decidir posar en escena la nova òpera de Smetana El mur del diable, amb una estrena previst per a finals d'agost. Dvořák tenia por que, si l'estrena de Dimitrij havia de ser traslladada a una data posterior, que no seria possible dur a terme l'òpera en aquesta temporada especial, ja que la construcció de fusta del Nou Teatre Txec només permetia utilitzar-se en la meitat més calenta de l'any. Al final va resultar que l'òpera de Smetana no va estar llesta a temps, pel que en última instància, Dimitrij es va representar primer.[5]

    Mořic Stanislav Anger, director de l'estrena

    La producció també es va veure afectada per un succés tràgic per a la família del tenor Antonín Vávra, que havia assajat el paper principal. Una setmana abans de l'estrena, la seva esposa va morir a París i el paper de Dimitrij va haver de ser ràpidament apres per un altre tenor solista del Teatre Provisional, Václav Soukup. Aquest fet tornar a provocar un nou trasllat en la data de l'estrena, amb una data definitiva per al 8 d'octubre de 1882. Dimitrij va ser molt ben rebuda en l'estrena, igual que les actuacions dels cantants principals. D'altra banda, la producció va ser, en última instància, una de les més costoses de la seva època, tot i que la premsa va qüestionar l'autenticitat històrica dels vestits. A l'estrena també van assistir l'editor del compositor a Berlín, Fritz Simrock, i l'influent crític vienès Eduard Hanslick.[5]

    La llibretista va escriure al seu diari: «el teatre era ple, hi havia molt de caliu (aquest dia es van recaptar 1.200 florins). D'altra banda en el primer pis, asseguts en una llotja, hi havia Hanslick, Simrock, Hock, Barnabas, i en una altra llotja la família Dvorak. La posada en escena de la peça fou més que meravellosa, i la representació va ser un èxit. [...] Hi va haver grans aplaudiments després del primer acte, i Dvorak va haver de saludar diverses vegades. Quan la gent va començar a aplaudir després del primer canvi d'escenari per al segon acte, alguns van xiular per tal que s'aturessin, ja que no volien cap pertorbació perquè la música seguís tocant. Però al final del segon acte, l'aplaudiment va ser ensordidor, i la gent seguia animant Dvorak després de cada acte. [...] El públic estava disposat a romandre fins a la fi, i va continuar fins a les 11 del vespre.»

    Eduard Hanslick va escriure un llarg article al Neue Freie Presse del 17 d'octubre de 1882 fent un elogi de la música de Dvořák: «L'òpera conté grans i bells moments dramàtics, amb una música molt maca i original. Aquesta és l'obra d'un talent veritablement notable [... ] Els cors van emanar un esperit prevalent de Polònia i la música russa, que és totalment apropiat en aquest cas. La música té un caràcter essencialment eslau que és totalment natural i no artificial de cap manera», però va expressar els seus dubtes sobre certs atributs del llibret. Es va mostrar especialment preocupat per l'escena de l'assassinat de Xenie, que ell va considerar massa dràstica, i defectuós pel que fa a la motivació psicològica.

    El nombre de produccions i actuacions de Dimitrij és lleugerament inferior a les seves òperes còmiques, i molt més respecte a Rusalka. Una de les raons és per la demanda d'una alta producció. Entre les seves òperes serioses Dimitrij és la més interpretada.

    República Txeca
    • Praga, Teatre Provisional/Nacional: 1881, 1883, 1889, 1891, 1894, 1897, 1901, 1906, 1912, 1918, 1921, 1928, 1941, 1948, 1950, 1963, 1966.
    • Praga, Òpera de l'Estat de Praga, 2004
    • Plzeň 1904 (25. 3.), 1923, 1925, 1964
    • Brno 1904 (4. 10.), 1926, 1940, 1949, 1972, 1990
    • Ostrava 1921, 1966, 1997
    • Olomouc 1925, 1954[7][5]
    Resta

    Argument[modifica]

    Escenes de Dimitrij d'Emil Zillich per la revista Světozor el 1883

    El protagonista de l'òpera, que es desenvolupa a Rússia, és el pretendent Dimitrij (que en l'òpera de Dvořák està convençut que realment és fill d'Ivan el Terrible). Després de l'assassinat de Teodor, el fill de Borís, Dimitrij ha ocupat el tron de Rússia i està casat amb la princesa polonesa Marina, mentre que el boiar Vasilij Šujský encapçala una conspiració per usurpar el poder reial. Les coses es compliquen quan Dimitrij rescata i s'enamora de la filla de Borís, Xenie, i intenta obtenir el reconeixement oficial dels seus drets al tron com a legítim fill de Marfa, la vídua d'Ivan el Terrible. Mentre Marfa dubta a reconèixer a Dimitrij com el veritable hereu d'Ivan, Šujský denúncia a l'impostor i l'assassina.[9]

    Anàlisi musical[modifica]

    Dimitrij és una obra solemne a l'estil de la grand opéra popularitzada per Meyerbeer seguint la tendència de l'entorn musical txec en el moment de l'escriptura, però que era més aviat un destorb per a ell en aquest moment en la seva carrera. El compositor va concebre la seva òpera com un quadre històric èpic que es desenvolupa en un esperit de pathos solemne i monumental.[5]

    L'òpera, de més de tres hores de música, és una continuació de la de Borís Godunov de Mússorgski, de manera que alguns dels personatges que ja eren familiars - Šujský (ara el principal antagonista de Dimitrij), Marina i Xenie. El tema havia estat prèviament utilitzat per Victorin de Joncières el 1876, en el qual Dimitri era un personatge molt més feble que el representat en el de Dvořák. En lloc d'utilitzar Puixkin com a model, la llibretista de Dvořák va anar a diverses altres fonts: Demitrius de Schiller (1805) i Dmitri Ivanovic de Ferdinand Břetislav Mikovec (1856). Les fonts de Dvořák van veure a Dimitrij convençut dels seus drets al tron ​​amb una realització gradual de la seva utilització com a peó polític.[4]

    Referències[modifica]

    1. «Ressenya del disc» (en anglès). Supraphon. [Consulta: 23 març 2016].
    2. Levine, Robert. «Dvorak: Dimitrij» (en anglès). Classics Today. [Consulta: 25 març 2016].
    3. Warrack, John. «Dvorák Dimitrij» (en anglès). Gramophone. [Consulta: 24 març 2016].
    4. 4,0 4,1 4,2 Clarke, Colin. «Ressenya del disc de Supraphon» (en anglès). Musicweb. [Consulta: 24 març 2016].
    5. 5,00 5,01 5,02 5,03 5,04 5,05 5,06 5,07 5,08 5,09 5,10 Supka, Ondrej. «Anàlisi de l'obra» (en anglès). antonin-dvorak.cz. [Consulta: 22 març 2016].
    6. «Dades del teatre» (en txec). amaterskedivadlo. [Consulta: 25 març 2016].
    7. Milan Kuna: Z historie Dvořákova Dimitrije, program Státní opery Praha 2004, s. 9-15
    8. Seeger, 1988, p. 179.
    9. «Ressenya de l'òpera» (en castellà). Cantanellas. [Consulta: 25 març 2016].

    Bibliografia[modifica]

    • Seeger, Horst. Henschelverlag Kunst und Gesellschaft. Opernlexikon (en alemany). 4, 1988, p. 702. ISBN 9783362000147.