Usuari:Martorell/Col·lodió humit

Plantilla:Expert-subject

El col·lodió humit és un primitiu procés fotogràfic existent fins al final del s. XIX amb plaques en què es vessava una emulsió fotogràfica de nitrat d'argent suspesos en gelatina. La gelatina tenia la característica de que sensibilitzava de forma considerablement ràpida l'argent, de forma que escurçava els temps d'exposició a la llum.

Les indústries gràfiques encara feien servir el col·lodió humit als anys de la dècada dels 60 del s.XX per a obres de línies i tonalitats, la majoria amb tintes negres sobre fons blanc, ja que en grans formats aquesta tècnica era força més econòmica que el cel·luloid.

És considera que la tècnica va ser inventada, gairebé simultàniament, per Frederick Scott Archer i Gustave Le Gray al voltant de l'any 1850. Aquest tipus de fotografia es popularitzà durant prop de 40 anys, i molts fotògrafs i pioners van millorar el procés.

Origin of the Process[modifica]

Origen del Procés[modifica]

The first recorded photography on glass was by Janez Puhar, a Slovene priest, in 1842. In 1851, Frederick Scott Archer introduced a wet plate process, sometimes referred to as the collodion process after the carrier material used. The process is very simple in concept: bromide, iodide or chloride salts were dissolved in collodion, which is a solution of pyroxylin in alcohol and ether. This mixture was poured onto a cleaned glass plate, and allowed to sit for a few seconds. The plate was placed in a solution of silver nitrate and water, which converted the iodide, bromide, or chloride salts to silver iodide, bromide or chloride, respectively. Once this reaction was complete, the plate was removed from the silver nitrate solution, and exposed in a camera while still wet. It was developed with a solution of iron sulfate, acetic acid and alcohol in water.

La primera fotografia enregistrada en got era per Janez Puhar, un sacerdot d'Eslovè, el 1842. EL 1851, FREDERICK SCOTT ARCHER introduïa un procés de plats mullat, a vegades enviat a com el procés de collodion després que el material de transportista utilitzés. El procés és molt simple en el concepte: les sals de bromur, iodur o clorur es dissolien en collodion, que és una solució de pyroxylin en alcohol i èter. Aquesta mescla s'abocava a un plat de got netejat, i es deixava estar durant uns quants segons. El plat es posava en una solució de nitrat d'argent i aigua, que convertien el iodur, bromur, o sals de clorur per platejar iodur, bromur o clorur, respectivament. Una vegada que aquesta reacció era completa, el plat es treia de la solució de nitrat d'argent, i estava exposat en una càmera mentre encara mullar. Es desenvolupava amb una solució de sulfat de ferro, àcid acètic i alcohol en aigua.

The reaction of silver oxides is the underlying theory behind most types of 19th century photographic processes - Daguerreotypes, Ambrotypes, Calotypes that use paper negatives, and wet and dry plate processes.

La reacció d'òxids d'argent és la teoria subjacent darrere la majoria tipus de 19ns processos fotogràfics de segle - Daguerreotypes, Ambrotypes, Calotypes que utilitza negatives de paper, i mulla i asseca processos de PLAT.

Advantages of wet plate[modifica]

Avantatges de plat mullat[modifica]

thumb|Un estudi de fotografia portàtil a 19è segle Irlanda. El procés de collodion mullat a vegades causava darkrooms portàtils, com les imatges fotogràfiques necessitaven ser desenvolupades mentre el plat estava encara mullat. The collodion process was the first widely used photographic process that produced a negative image on a transparent photographic medium. Other methods of the time, such as the Daguerreotype, produced a one-of-a-kind positive image, which could not be replicated easily. With the collodion process, however, the photographer could make an unlimited number of prints from a single negative; this was typically done on albumen paper.

El procés de collodion era el primer procés fotogràfic àmpliament utilitzat que produïa una imatge negativa en un medi fotogràfic transparent. Uns altres mètodes del temps, com el Daguerreotype, produïa un one-of-a-kind imatge positiva, que no es podria duplicar fàcilment. Amb el procés de collodion, tanmateix, el fotògraf podria fer un número il·limitat d'impressions d'una negativa única; això es feia típicament en albumen paper.

Fox Talbot's Calotype process was a paper negative-positive process that preceded Collodion by about 11 years.

El procés Calotype de la guineu Talbot era un paper procés negatiu positiu aquell Collodion precedit abans d'aproximadament 11 anys.

In addition to the convenience of creating negatives, the collodion process had numerous other advantages. It was an inexpensive process, especially in comparison with the daguerreotype. The polishing equipment and fuming equipment needed for the daguerreotype could be dispensed with entirely. The support for the images was glass, which was far less expensive than silver-plated copper, and was more consistent than paper for paper negatives. It was also fast for the time, requiring only seconds for exposure.

A més a més a la conveniència de negatives que creaven, el procés de collodion tenia altres avantatges nombrosos. Era un procés barat, especialment en comparació amb el daguerreotype. L'equip de poliment i l'equip que fumejava necessitava pel daguerreotype podria ser repartit amb totalment. El suport per a les imatges era got, que era molt menys car que el coure xapat d'argent, i era més coherent que el paper per a negatives de paper. Era també ràpid pel temps, exigint només segons per a exposició.

Disadvantages of Wet Plate[modifica]

Desavantatges de Plat Mullat[modifica]

The wet collodion process had a major disadvantage. The entire process, from coating to developing, had to be done before the plate dried. This gave the photographer about 10 minutes, sometimes less, to complete everything. The plate dripped silver nitrate solution, causing stains and troublesome build-ups in the camera and plate holders. This made it an inconvenient process for field use, as it required a portable darkroom.

El procés de collodion mullat tenia un desavantatge essencial. El procés sencer, des de cobrir fins a desenvolupar-se, s'havia de fer abans que el plat s'assequés. Això donava el fotògraf al voltant de 10 minuts, a vegades menys, completar tot. El plat posava solució de nitrat d'argent, taques que provocaven i encebaments molestos en els suports de càmera i plat. Això ho feia un procés inconvenient per a l'ús de camp, com exigia un darkroom portàtil.

The silver nitrate bath was also a source of significant trouble. Through repeated use, it became saturated with alcohol, ether, iodide and bromide salts, dust and various organic matter. It would lose effectiveness and often cause plates to mysteriously fail to produce an image.

El bany de nitrat d'argent era també una font de problemes significatius. Durant nombrós ús, es tornava saturat d'alcohol, sals d'èter, iodur i bromur, pols i diversos matèria orgànica. Perdria eficàcia i sovint Faria que els plats per fallar misteriosament produïssin una imatge.

The collodion process has its own bias in translating colour into black and white tones. Any warm colour will appear dark, any cold colour uniformly light. A sky with clouds in it is impossible to render, since blue and white are equally cold. Lemons and tomatoes appear a shiny black and a blue and white tablecloth appears plain white. Victorian sitters who in collodion photographs look as if they are in mourning might have been wearing bright yellow or pink.^[1]

El procés de collodion té el seu propi prejudici traduint color a tons blanc i negre. Qualsevol color càlid semblarà fosc, qualsevol fred pintar uniformement llum. Un cel amb núvols en això és impossible de rendir, ja que el blau i blanc tenen igualment fred. Les llimones i tomàquets resulten un negre brillant i unes estovalles blaves i blanques resulten blanc clar. Els models victorians que en fotografies de collodion miren com si estiguin de dol podrien haver estat portant groc brillant o rosa.^[2].

The collodion process becomes widely adopted[modifica]

El procés de collodion es converteix àmpliament adoptat[modifica]

Despite its disadvantage, wet plate collodion became enormously popular. It was used for portraiture, landscape work, architectural photography and art photography.

Malgrat el seu desavantatge, collodion de plats mullat es tornava enormement popular. S'utilitzava per a portraiture, treball de paisatge, fotografia arquitectònica i fotografia d'art.

It is, in fact, still used by a number of artists and experimenters, who prefer its aesthetic qualities to those of the more modern gelatin silver process.

Encara és, de fet, utilitzat per un cert nombre d'artistes i experimenters, que prefereixen les seves qualitats estètiques als del procés d'argent de gelatina més modern.

The Dry Collodion Process[modifica]

El Procés de Collodion Sec[modifica]

The extreme inconvenience of shooting wet collodion in the field led to many attempts to develop a dry collodion process, which could be shot and developed some time after coating. A large number of methods were tried, though none were ever found to be truly practical and consistent in operation. Even well-known scientists such as Joseph Sidebotham, Richard Kennett, Major Russell and Frederick Charles Luther Wratten attempted, but never met with good results.

L'extrem molestar de disparar collodion mullat en el camp portat a molts intents de desenvolupar-se un sec procés de collodion, que es podria disparar i desenvolupar-se una mica de temps després de cobrir. Un número gran de mètodes es provaven, encara que mai no es trobava que cap fossin veritablement pràctics i coherents en funcionament. Científics fins i tot coneguts com Joseph Sidebotham, Richard Kennett, Russell Essencial i Frederick Charles Luther Wratten intentats, però mai no coneguts amb bons resultats.

Typically, these methods involved coating or mixing the collodion with a substance that prevented it from drying quickly. As long as the collodion remained at least partially wet, it retained some of its sensitivity. Common processes involved chemicals such as glycerin, magnesium nitrate, tannic acid and albumen. Others involved more unlikely substances, such as tea, coffee, honey, beer and seemingly unending combinations thereof.

Típicament, aquests mètodes implicaven cobrir o barrejar el collodion amb una substància que li impedia assecar-se de pressa. Mentre el collodion romangués com a mínim parcialment mullat, retenia part de la seva sensibilitat. Els processos comuns implicaven productes químics com glycerin, nitrat de magnesi, àcid tannic i albumen. Altres implicaven més substàncies improbables, com te, cafè, mel, cervesa i pel que sembla combinacions que inacabaven d'això.

Many of these worked to an extent; they allowed the plate to be exposed hours, or even days, after coating. They all possessed one chief disadvantage, however: regardless of the process used, they rendered the plate extremely slow. An image could require anywhere from three to ten times more exposure on a dry plate than on a wet plate.

Molts d'aquests treballaven en una mesura; deixaven el plat estar exposat hores, o fins i tot dies, després de cobrir. Tots ells posseïen un desavantatge principal, tanmateix: sense tenir en compte el procés utilitzat, deixaven extremadament lent el plat. Una imatge podria exigir a qualsevol lloc de tres a deu vegades més exposició en un plat sec que en un plat mullat.

Collodion Emulsion[modifica]

Emulsió de Collodion[modifica]

In 1864 W. B. Bolton and B. J. Sayce published an idea for a process that would revolutionize photography. They suggested that sensitive silver salts be formed in a liquid collodion, rather than being precipitated, in-situ, on the surface of a plate. A light-sensitive plate could then be prepared by simply flowing this emulsion across the surface of a glass plate; no silver nitrate bath was required.

En 1864 W B. Bolton i B. J. Sayce publicava una idea per un procés que revolucionaria fotografia. Suggerien que l'argent sensible sala ser format en un collodion líquid, més que sent precipitat, dins situ, a la superfície d'un plat. Un plat fotosensible es podria llavors preparar simplement fluint aquesta emulsió a través de la superfície d'un plat de got; cap bany de nitrat d'argent no s'exigia.

This idea was soon brought to fruition. First, a printing emulsion was developed using silver chloride. These emulsions were slow, and could not be developed, so they were mostly used for positive printing. Shortly later, silver iodide and silver bromide emulsions were produced. These proved to be significantly faster, and the image could be brought out by development.

Aquesta idea es portava aviat a fruïció. Primer, una emulsió d'impressió es desenvolupava utilitzant clorur d'argent. Aquestes emulsions eren lentes, i no es podrien desenvolupar, així s'utilitzaven principalment per a impressió positiva. En breu posterior, el iodur d'argent i emulsions de bromur d'argent es produïen. Aquests demostraven que eren significativament més ràpids, i la imatge podria ser treta pel desenvolupament.

The emulsions also had the advantage that they could be washed. In the wet collodion process, silver nitrate reacted with a halide salt; potassium iodide, for example. This resulted in a double replacement reaction. The silver and iodine ions in solution reacted, forming silver iodide on the collodion film. However, at the same time, potassium nitrate also formed, from the potassium ions in the iodide and the nitrate ions in the silver. This salt could not be removed in the wet process. However, with the emulsion process, it could be washed out after creation of the emulsion.

Les emulsions també tenien l'avantatge que podrien ser rentat . En el procés de collodion mullat, el nitrat d'argent reaccionava amb una sal d'halur; iodur de potassi, per exemple. Això ocasionava una reacció de substitució doble. L'argent i els ions de iode en solució reaccionaven, formant iodur d'argent a la pel·lícula de collodion. Tanmateix, alhora, el nitrat de potassi també formava, des dels ions de potassi al iodur i els ions de nitrat en l'argent. Aquesta sal no es podria treure en el procés mullat. Tanmateix, amb el procés d'emulsió, es podria rentar després de creació de l'emulsió.

The speed of the emulsion process was unremarkable. It was not as fast as the ordinary wet process, but was not nearly as slow as the dry plate processes. Its chief advantage was that each plate behaved the same way. Inconsistencies in the ordinary process were rare.

La velocitat del procés d'emulsió era corrent. No era tan ràpid com el procés mullat corrent, però no era gairebé tan lent com els processos de plats secs. El seu avantatge principal era que cada plat es comportava la mateixa manera. Les inconsistències en el procés corrent eren rares.

Collodion Emulsion Preparation Example[modifica]

Exemple de Preparació d'Emulsió de Collodion[modifica]

Below is an example of the preparation of a collodion emulsion, from the late 19th century. The language has been adapted to be more modern, and the units of measure have been converted to metric.

Sota és un exemple de la preparació d'una emulsió de collodion, des de finals del 19è segle. La llengua s'ha adaptat per ser més modern, i un s'ha convertit en les unitats de mesura mètric.

4.9 grams of pyroxylin are dissolved in 81.3 ml of alcohol, 148 ml of ether.

4.9 els grams de pyroxylin es dissolen en 81.3 ml d'alcohol, 148 ml d'èter.

13 grams of zinc bromide are dissolved in 29.6 ml of alcohol. Four or five drops of nitric acid are added. This is added to half the collodion made above.

13 grams de bromur de zenc es dissolen en 29.6 ml d'alcohol. S'afegeixen quatre o cinc gotes d'àcid nítric. Això s'afegeix al del collodion fet a dalt.

21.4 grams of silver nitrate are dissolved in 7.4 ml of water. 29.6 ml of alcohol are added. This is then poured into the other half of the collodion; the brominized collodion dropped in, slowly, while stirring.

21.4 els grams de nitrat d'argent es dissolen en 7.4 ml d'aigua. 29.6 els ml d'alcohol s'afegeixen. Això s'aboca llavors a l'altra meitat del collodion; el brominized collodion visitat, lentament, mentre es mou.

The result is an emulsion of silver bromide. It is left to ripen for 10 to 20 hours, until it attains a creamy consistency. It may then be used or washed, as outlined below.

El resultat és una emulsió de bromur d'argent. Queda per madurar durant 10 a 20 hores, fins que assoleixi una consistència cremosa. Es pot llavors utilitzar o rentar-se, com perfilat sota.

To wash, the emulsion is poured into a dish and the solvents are evaporated, until the collodion becomes gelatinous. It is then washed with water, followed by a washing in alcohol. After washing, it is re-dissolved in a mixture of ether and alcohol, and is ready for use.

Per rentar, l'emulsió s'aboca a un plat i els dissolvents s'evaporen, fins que el collodion es torni gelatinós. Es renta llavors amb aigua, seguit per una rentada en alcohol. Després de rentar, es redissol en una mescla d'èter i alcohol, i està preparat per a ús.

Emulsions created in this manner could be used wet, but they were often coated on the plate and preserved in similar ways to the dry process.

Les emulsions creades en aquesta manera es podrien utilitzar mullat, però es cobrien sovint al plat i es conservaven de maneres similars al procés sec.

Collodion emulsion plates were developed in an alkaline developer, not unlike those in common use today. An example formula follows.

Els plats d'emulsió Collodion es desenvolupaven en un desenvolupador alcalí, no a diferència d'aquells en comú ús avui. Segueix una fórmula d'exemple.

Part A:

En part Un:

Pyrogallic acid 96 g

Àcid 96 PIROGÀL·LIC g Alcohol 1 oz.

Alcohol 1 oz.

Part B:

Part B: Potassium bromide 12 g

Bromur de potassi 12 g Distilled Water 30 ml

Aigua 30 Destil·lada ml

Part C:

Part C: Ammonium carbonate 80 g

Carbonat d'amoni 80 g Water 30 ml

Regui 30 ml

When needed for use, mix 0.37 ml of A, 2.72 ml of B and 10.9 ml of C. Flow this over the plate until developed. If a dry plate is used, first wash the preservative off in running water.

Quan necessitat per a l'ús, barregi les 0.37 ml d'A, 2.72 ml de B i 10.9 ml de C. Flow això sobre el plat fins que desenvolupat. Si un plat sec s'utilitza, primer rentar el conservant en aigua corrent.

Chemical Reactions Involved in the Process[modifica]

Reaccions Químiques Implicades en el Procés[modifica]

Reactions involved in the collodion processes are the same as those that apply other photographic processes. The iodide, chloride or bromide salts in the collodion react with silver nitrate to produce silver iodide, silver chloride or silver bromide. These are unstable to light, and are chemically changed upon exposure. They are reduced to metallic silver by the developer.

Les reaccions implicades en els processos de collodion són les mateixes que els que apliquen uns altres processos fotogràfics. Les sals de iodur, clorur o bromur en el collodion reaccionen amb nitrat d'argent per produir iodur d'argent, clorur d'argent o bromur d'argent. Aquests són inestables per il·luminar, i es canvien químicament en exposició. Els redueix a argent metàl·lic el desenvolupador.

Wet Plate Today[modifica]

Mullat Xapar Avui[modifica]

The wet plate collodion process has undergone a revival over the past few decades. There are several practicing ambrotypists and tintypists who regularly set up and do images at Civil War re-enactments. Many fine art photographers also use the process and its handcrafted individuality for gallery showings and personal work. There are several makers of reproduction equipment for the contemporary practitioner. The process is taught in workshops around the world and several workbooks and manuals are currently in print.

El procés de collodion de plats mullat ha sofert un ressorgiment durant el passat poques dècades. Hi ha uns quants ambrotypists que practiquen i tintypists que regularment estableixen i fan imatges a repromulgacions de Guerra Civil. Molts fotògrafs d'art fins també utilitzen el procés i la seva individualitat handcrafted per a emissions de galeria i treball personal. Hi ha uns quants fabricants d'equip de reproducció per al practicant contemporani. El procés s'ensenya en tallers al voltant del món i uns quants workbooks i els manuals són actualment en impressió.

There are many artists working with Collodion for several different reasons,including American artist, Sally Mann and New York based artist Jill Enfield

Hi ha molts artistes treballant amb Collodion per unes quantes raons diferents l'artista americà de,including, Sally Mann i Nova York basaven l'artista Jill Enfield Mark Osterman and France Scully Osterman established Scully & Osterman in 1991 [1]

Mark Osterman i France Scully Osterman establien Scully & Osterman el 1991 [2] Quinn Jacobson was born in America in 1964 [3]

Quinn Jacobson naixia a Amèrica el 1964 [4] The pioneer artist in Asia is Ho Man Kei.

L'artista pioner a Àsia és [Home de http://mkhowetplate.com/ws/en.html Ho Kei]. The pioneer artist in Ukraine Roman Kravchenko, leading

L'artista pioner a Ucraïna [romà de http://www.kravchenko.at.ua Kravchenko], interlineat contemporary wetplate artist in Austria is Stefan Sappert.

l'artista de wetplate contemporani a Àustria és Stefan Sappert.