Usuari:Mcapdevila/Ghiterra

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure
Infotaula d'instrument musicalMcapdevila/Ghiterra

La ghiterra era un instrument de corda relativament petit de caixa bombada que apareix per primera vegada a la literatura i la representació pictòrica durant el segle XIII a l'Europa occidental (Catalunya, Itàlia, França, Anglaterra). Se sol representar tocada amb un plectre de ploma, [1] com podem veure clarament a partir de les il·luminacions manuscrites del segle XIII. [1] Es deia guiterna en castellà, guiterne o guiterre a França, gittern a Anglaterra, chitarra a Itàlia i Quintern a Alemanya. [2] Un instrument popular entre músics de la cort, joglars i aficionats, la ghiterra es considera un avantpassat de la guitarra moderna i altres instruments com el mandore, la bandúrria i el gallichon . [3] [4]

Des de principis del segle XVI, una guitarra en forma vihuela (de caixa plana) va començar a aparèixer a Catalunya, i més tard a França, coexistint al costat de la ghiterra. Tot i que l’instrument de caixa bombada sembla haver perdut terreny davant la nova forma que es va convertir gradualment en la guitarra familiar actual, la influència de l’estil anterior va continuar. Existeixen exemples de llaüts convertits en guitarres a diversos museus, mentre que instruments construïts específicament com el gallichon utilitzaven la configuració d'afinació i corda única de la guitarra moderna. La tradició de construir guitarres amb caixa bombada a Alemanya va continuar fins al segle XX amb noms com Gittar-Laute i Wandervogellaute .

Fins al 2002, només hi havia dos ghiterras medievals supervivents coneguts, [5] [6] un al Metropolitan Museum of Art (veure enllaços externs), l'altre al Wartburg Castle Museum. Una tercera part es va descobrir en una dependència medieval d’ Elbląg, Polònia. [7]

Estructura[modifica]

La part posterior, el coll i la caixa de clavilles probablement solien ser tallades en una peça de fusta. Es va produir menys rarament més tard al segle XV, la part posterior es va construir a partir d'una sèrie de fines costelles afilades unides a les vores, com era característic del llaüt. A diferència de la cantonada aguda que uneix el cos amb el coll que es veu al llaüt, el cos i el coll de la ghiterra s’uneixen en una corba llisa o en una línia recta. La falç o ocasional clavilla d'arc suau feia un angle amb el coll d'entre 30-90 graus. A diferència del llaüt, la majoria de clavilles de les ghiterras acabaven en una talla d'un cap humà o animal.

La majoria de ghiterras es van representar amb tres o (més freqüentment) quatre cursos de cordes dobles. També hi ha referències a uns cinc ghiterras del curs al segle XVI. Tot i que no hi ha molta informació directa sobre l'afinació de ghiterra, les versions posteriors van ser possiblement afinades en quarts i cinquens, com el mandore, unes dècades després. Els trasts estaven representats en algunes representacions (principalment italianes i alemanyes), encara que aparentment absents en la majoria de representacions franceses, espanyoles i angleses. El forat sonor de la ghiterra estava cobert amb una roseta (una delicada talla de fusta o tall de pergamí), similar al llaüt.

The construction resembles other bowed and plucked instruments, including the rebec, Calabrian and Byzantine lyra, gǎdulka, lijerica, klasic kemençe, gudok and cobza. These have similar shapes, a short neck, and like the gittern are carved out of a single block of wood.

Ghiterra vs. cítola, llaüt i guitarra[modifica]

Secció del llibre de Sebastian Virdung del 1511, Musica getuscht und angezogen .

Alguns han assenyalat que hi ha hagut errors en la beca (a partir del segle XIX) que van fer que la ghiterra fos anomenada mandore i viceversa. [8] i confusió similar amb el citol . Com a resultat d'aquesta incertesa, moltes fonts modernes es refereixen a ghiterras com a mandores i a citoles com a ghiterras.

Diverses fonts modernes també han afirmat que l'instrument es va introduir a Europa des de les regions àrabs de manera similar al llaüt, però les dades històriques reals que donen suport a aquesta teoria són rares, ambigües i poden suggerir el contrari. Els diversos noms regionals utilitzats (inclòs l'àrab) semblen derivats al llarg del temps d'un origen grecoromà ( llatí vulgar ), tot i que actualment es desconeix quan i com es va produir.pàgina d'usuari És possible que l'instrument existís a Europa durant un període anterior a les conquestes àrabs a la península Ibèrica, amb els noms divergents al costat de l' evolució regional de les llengües europees del llatí després del col·lapse de l'Imperi Romà.

Tot i que el nom del llaüt (portuguès alaúde, castellà laud, àrab al ud, al oud, etc.) i el propi instrument s'ha interpretat com d' origen àrab / persa, el ghiterra no apareix en el material d'origen històric àrab per donar suport al que només pot ser especulació.

Etimologia i identitat[modifica]

El ghiterra s’havia esvaït tan completament de la memòria a Anglaterra que va resultar problemàtic identificar l’instrument per als estudiosos de música antiga del segle XX. Es va suposar que l’ascendència de la guitarra moderna només s’havia de descobrir mitjançant l’estudi d’instruments de caixa plana. Com a conseqüència, s'ha arribat a la conclusió que l’únic citole medieval conegut que es conserva fins fa poc es va etiquetar com a ghiterra.

El 1977, Lawrence Wright va publicar el seu article The Medieval Gittern and Citole: A Case of Mistaken Identity. al número 30 del Galpin Society Journal ; amb referències detallades a la font històrica principal que revela el ghiterra com a instrument de caixa bombada i l'anomenat " Warwick Castle gittern " (un instrument de caixa plana) originalment com un citol.

La investigació de Wright també es corresponia amb observacions sobre els orígens de la guitarra de respatller pla feta pel musicòleg espanyol del segle XVI Juan Bermudo . Amb aquest enfocament teòric es va fer possible que els erudits desencallessin una nomenclatura anteriorment confusa i contradictòria. A causa de la naturalesa complexa del tema, la llista i els enllaços que hi ha a continuació us ajudaran a continuar la lectura.

  • Noms en anglès: gittern, gittron, giterninge, giterne. A Booke of New Lessons for the Cithern & Gittern de John Playford (publicat a Londres el 1652) pot representar una resposta a la popularitat continuada d'ambdós instruments; tot i que les referències a la ghiterra pràcticament desapareixen a Anglaterra durant el segle següent. La guitarra que torna a aparèixer a mitjans de la dècada de 1750 (coneguda com a guitarra anglesa o "guittar"), gaudint d'una onada de popularitat que va desaparèixer al segle XIX; és un instrument completament diferent relacionat amb els desenvolupaments posteriors del cittern . Durant el segle XIV, a l' època de Geoffrey Chaucer, la "e" que apareix al final de la seva grafia anglesa "gyterne" devia ser sonora . Però després del gran canvi de vocals, el ghiterra de Playford ha perdut la 'e' del tot. Tot i que l'obra de Wright va permetre identificar l'instrument medieval, les referències a l'Anglaterra del segle XVI són més ambivalents quant a l'estructura, cosa que va provocar la confusió inicial que identifica el citol. Sembla que les modes franceses i espanyoles raonables van influir en la ghiterra durant l’època d’ Enric VIII com ho van fer en altres llocs..
Obra de la catedral de Bayeux, a França, que mostra un àngel tocant una ghiterra.
  • Noms en francès: gviterre (la "v" és un substitut llatí de "u"), guisterne, guitarre, guiterne, guyterne, guiterre, quinterne, quitaire, quitarre (la "e" al final de la paraula pot haver estat subratllada d'una manera diferent i més pesada que el pronunciament modern d'una manera similar a l'anglès). A França, la forma de corda polsada de l'recolzats plana ' Vielle ' ( cognado amb l'espanyol 'viola de mà'), mai va assumir la importància que es va desenvolupar al penínsules Ibèrica i italians. Com a conseqüència, la substitució de la guitarra de caixa bombada pel nou estil espanyol sembla desconnectada amb poca traça en fonts històriques. El segle XVI va veure les publicacions (amb il·lustracions a la portada que representaven l’instrument) d’obres de compositors com Guillaume Morlaye i Adrian Le Roy destinades a la guitarra de quatre cordes, que reflecteixen una nova popularitat a França possiblement més que a Espanya.
  • Noms en italià: chitarino (It. Diminutiu, és a dir, chitara petita), chitarrino, chitarra, cythara. James Tyler ha considerat la possibilitat que el chitarino fos ancestral de la primera mandolina durant el segle XV. El chitarrone (literalment "chitarra" gran), és un instrument que va aparèixer a finals de la dècada de 1580 i es va convertir en important pel seu paper com baix continu que donava suport a diversos conjunts musicals durant el segle XVII, així com per a obres en solitari. El nom alternatiu "tiorba" ( tiorba en anglès) va desplaçar la paraula original i ara és el terme preferit emprat pels músics moderns.
  • Noms en alemany: quintern, chiterna, quinterna - possiblement derivats del desenvolupament posterior d'un instrument de cinc recorreguts (superposició del quintus llatí 'cinc' amb chiterna o similar). Juan Bermudo va esmentar haver vist una guitarra de 5 cordes, però que els instruments de 4 cordes eren normals. La quinterna que apareix al tractat alemany de Michael Praetorius sobre instruments musicals de 1618, Syntagma Musicum (làmina 16) - té clavilles inserides lateralment a la clavilla, però el cos ara té una forma plana de 8. Igual que Bermudo, Praetorius també esmenta 5 instruments de curs, però considera que 4 cursos són normals. L'instrument que sobreviu de Hans Oth és inusual en comparació amb les representacions històriques, les cordes passen pel pont i es fixen a la vora inferior del cos. Les cordes de les il·lustracions històriques es mostren normalment fixades al pont, cosa que pot suggerir que l'instrument es va convertir de quatre rodes en una data posterior a la seva construcció i es va separar el pont original.
  • Nom en castellà: guiterna
  • Noms en àrab: kouitra, quitra, kaitara. Aquest instrument de quatre cordes amb caixa bombada s'esmenta normalment en relació amb les teories que donen suport a un origen àrab per a la ghiterra. Està construït de manera similar a la chitarra Italiana i al oud, tot i que la clavilla ha perdut tota traça del seu predecessor 'en forma de falç'. Sembla que l’instrument modern va sobreviure i es va desenvolupar a Algèria aïllat de les regions circumdants i tradicionalment està associat a la música d’ Al-Andalus . Aquesta tradició cultural al nord d’Àfrica es considera estretament lligada al desenvolupament a la península Ibèrica i a la posterior expulsió dels moriscs entre 1609 i 1614.
  • Nom en portuguès: el procés pel qual la guitarra d’esquena rodona es va convertir en un instrument d’esquena plana a Espanya (i l’instrument en si) sembla que va deixar poc impacte en la història portuguesa. L'ús de "guitarra" al segle XVIII (fins a l'actualitat) Portugal fa referència a un instrument diferent: la guitarra portuguesa, relacionat amb els desenvolupaments posteriors del cittern.

L'equivalent portuguès modern a la "guitarra espanyola" encara es coneix generalment com a viola ( violão al Brasil - literalment viola gran), igual que alguns instruments regionals més petits . El "viola" portuguès (com l'italià), està relacionat amb el castellà "viola". A diferència de l’Estat espanyol, tots aquests instruments feien servir tradicionalment cordes metàl·liques fins a l’aparició de les modernes cordes de niló. Tot i que el violão modern s’acostuma a encordar amb el niló (tot i que encara existeixen variacions de corda d’acer), a Portugal els músics diferencien la versió de cordó de niló com a guitarra clàssica i l’instrument tradicional com a viola de Fado, que reflecteix la relació històrica amb la música fado .

Si bé es considera que els anglesos i alemanys van agafar els seus noms del francès, es creu que el castellà "guitarra", l'italià "chitarra" i el francès "guitarre" deriven del grec " kithara " [9] - tot i que encara no s’entenen els orígens del procés històric que va provocar això, amb molt poques proves reals per explorar que no siguin lingüístiques.

Paper a la literatura[modifica]

Cantigas de Santa Maria[modifica]

A la literatura , les Cantigas de Santa Maria del segle XIII amb les seves detallades il·lustracions en miniatura de colors que representen músics tocant una àmplia varietat d’instruments s’utilitzen sovint per a interpretacions modernes: les imatges reproduïdes i subtitulades, acompanyades d’afirmacions que recolzen diverses teories i comenten els instruments.

Cap dels quatre manuscrits supervivents conté subtítols (o text en els poemes) per donar suport a observacions diferents de la ghiterra, sembla que tenia el mateix estat que altres instruments. Tot i que les actituds socials envers instruments com el llaüt, el rebec i la ghiterra poden haver canviat a Península Ibèrica molt més tard amb l’impacte cultural de la Reconquesta, el que es registra a les Cantigas indica el contrari durant aquest període de la història.

Lluny de considerar-se un exemple de cultura islàmica, l’instrument es va utilitzar en una ocasió per il·lustrar els principis de la doctrina religiosa cristiana. El teòleg francès Jean Gerson va comparar les quatre virtuts cardinals amb " la guiterne de quatre cordes " (el ghiterra de quatre cordes). El poeta i estadista italià Dante Alighieri, referint-se a les qualitats (i possiblement a l'estructura) de la ghiterra, va dir: "... de la mateixa manera que seria una operació culpable fer una espada d'una fina espasa o una copa d'una fina chitarra . "

Guillaume de Machaut[modifica]

Tanmateix, el compositor francès del segle XIV Guillaume de Machaut en el seu poema Prize d'Alexandrie : 1150 "Lautes, moraches and guiterne / were played in taverns", assenyala un paper secular allunyat de les referències religioses o de les corts reials i ducals.

Geoffrey Chaucer[modifica]

Una reconstrucció d’una ghiterra medieval

Chaucer també esmenta que la ghiterra dels Contes de Canterbury (finals del segle XIV) era tocat per gent que freqüentava les tavernes. A The Miller's Tale, Absalom fa serenates a una dona fora de la finestra: [10]

    Now was ther of that chirche a parish clerk,
    the which that was ycleped (called) Absalon...
    and as wel coud he play on a giterne.
    In all the town n'as (there never was) brewhous ne (nor) taverne,
    that he ne visited with his solas [solos].[11]

I el seu conte The Cooks Tale ., [10] Al konne he pleye on gyterne o ribible (tot el que pot tocar amb la ghiterra o rebab). [12]

Altres registres escrits[modifica]

Praetorius, comentant un paper social de doble propòsit, "..a Itàlia, els Ziarlatini i Salt 'in banco els utilitzen per a acompanyaments simples de la seva villanelle i altres cançons vulgars i pallassades. (Aquestes persones són com els nostres còmics i bufons. ) Tanmateix, utilitzar la ( ghiterra ) per a la bella cançó d'art d'un bon cantant professional és una cosa totalment diferent ".

La ghiterra apareixia sovint durant els segles XIV a principis del XV als inventaris de diversos tribunals. El tribunal de Carles V de França en va registrar quatre, inclòs una d'ivori, mentre que els tribunals italians d' Este i Ferrara van registrar la contractació de mestres de ghiterra (chitarra).

Bibliografia[modifica]

Referències[modifica]

  1. ↑ P. 118. The Encyclopedia of Music. New York: Hermes House, 2002.
  2. ↑ The Grove Dictionary of Musical Instruments (2nd Edition). «Quinterne [quintern]». [Consulta: 20 març 2015].
  3. ↑ Tyler, James Early Music, 9, 1, January 1981, pàg. 22–31. DOI: 10.1093/earlyj/9.1.22 [Consulta: 10 abril 2019]. «...the small, lute-like instrument of the Middle Ages called, until recently, the 'mandora' by modern writers, was originally called the 'gittern'...generally used for the small, four-course, renaissance guitar, but it was still also occasionally used (until well into the 17th century) for the instrument which, during the 16th century, became known as the 'mandore'. ... it is to the Spaniard Juan Bermudo that we must turn... in his Declaration de instrumentos (1555), Bermudo speaks of the bandurria...»
  4. ↑ Meucci, Renato. «Da ‘chitarra italiana’ a ‘chitarrone’: una nuova interpretazione». A: Enrico Radesca da Foggia e il suo tempo: Atti del Convegno di studi, Foggia, 7–8 Aprile 2000, 2001, p. 30–57. ISBN 978-887096347-2. 
  5. ↑ Tyler, James. The Early Mandolin. Oxford: Clarendon Press, 1992, p. 1–7. ISBN 0-19-816302-9. 
  6. ↑ Martin Kirnbauer. «Mittelalterliche Musikzeugnisse». Arxivat de l'original el 2004-12-25. [Consulta: 6 desembre 2010].
  7. ↑ «Unprofitable Instruments». [Consulta: 6 desembre 2010].
  8. ↑ The Groves Dictionary of Musical Instruments (2nd Edition). «Mandore [Mandorre]». [Consulta: 21 març 2015].
  9. ↑ Error de citació: Etiqueta <ref> no vàlida; no s'ha proporcionat text per les refs nomenades gittern
  10. ↑ 10,0 10,1 Music in the age of Chaucer By Nigel Wilkins. Page 114. Published by DS Brewer, 1999
  11. ↑ The Canterbury tales By Geoffrey Chaucer, Thomas Tyrwhit. Page 93-94. Published by D. Appleton & Co., New York, 1870.
  12. ↑ Robert Boenig and Andrewy Tayler, editors, The Canterbury Tales, Second Edition, Broadview Press, Broadview Editions 2nd Edition, page 118, line 4396, ISBN 9781554811069.

Enllaços externs[modifica]

[[Categoria:Instruments de la música antiga]]

Obtingut de «https://ca.wikipedia.org/w/index.php?title=Usuari:Mcapdevila/Ghiterra&oldid=30544389»