Vladímir Maiakovski
Vladímir Maiakovski (en rus: Владимир Маяковский) (Baghdati, 19 de juliol de 1893 – Moscou, 14 d'abril de 1930), nom complet amb patronímic Vladímir Vladímirovitx Maiakovski, rus: Влади́мир Влади́мирович Маяко́вский, fou un poeta rus. Portà el futurisme al seu país, amb poemes agosarats en el camp expressiu i compromesos en el polític, com 150.000.000 (1920) o Octubre (1927).[1][2]
Biografia[modifica]
Poeta, dramaturg, actor, teòric, pintor, editor, cartellista i guionista, Maiakovski va néixer a Bagdati (Geòrgia) el 1893 (entre 1940 i 1990 anomenat Maiakovski en honor seu). Procedent d'una família modesta, era fill d'un inspector forestal. Després de la mort del seu pare, el 1906, es traslladà a Moscou, on va estudiar pintura: El 1911 va ingressar a l'Escola de Pintura, Escultura i Arquitectura de Moscou.[3]
Maiakovski es va unir al partit socialdemòcrata (bolxevic) als 15 anys i va participar en les manifestacions revolucionàries del 1905. Detingut tres vegades per conspiració, va aprendre poesia mentre estava empresonat a Boutyrskaïa el 1909.
Va començar la seva carrera literària als 19 anys amb una provocadora tragèdia titulada Vladimir Mayakovsky, escenificada al Luna Park de Sant Petersburg el 1913. Li xiularan aclaparadorament.[4]
Ràpidament es va convertir en un dels líders del moviment futurista després de la seva trobada amb el poeta i pintor David Burliuk a qui va conèixer el 1911 i que el va ajudar. Va fundar amb Bourliouk l'associació Cua de ruc que va reunir diversos poetes que pretenien ser futuristes, inclosos Velimir Khlébnikov, Vassili Kamensky i Aleksei Krutxónikh. El primer manifest del moviment, Una bufetada de gust public, es va publicar el 1912.
Mentre explotava aquesta nova poesia, va revolucionar els seus codis a La flauta a la columna vertebral (també coneguda amb el nom de La flauta dels vertebrats, 1915) o al seu Núvol en pantalons (1915), un veritable manifest del futurisme, que és el fruit de la seva problemàtica relació amb Lília Brik, que va conèixer el 1915 mentre tenia una relació amb la seva germana petita Elsa Triolet.
Li escriurà i li dedicarà la seva vida amb els seus poemes més bells. Lília ja està casada amb Óssip Brik, que es converteix en l'amic i editor del poeta. S'estableix una relació a tres bandes. Amb Serge Tretiakov, va fundar el diari LEF (1923-1925) que influirà en tota una generació d'escriptors.
"1. Vols vèncer el fred?
2. Vols vèncer la fam?
3. Vols menjar?
4. Vols beure?
Afanya't a unir-te a les brigades de xoc de tasca exemplar!"
De tornada a Moscou i després de la Revolució d'Octubre de 1917, que al principi donaria la benvinguda, Maiakovski va utilitzar el seu talent al servei del poder polític, sobretot al poema " Lenin ”(1924-1925). El desembre de 1918, participa amb Óssip Brik en discussions amb l'escola del partit del Partit Comunista Rus (RKP (b)) del districte de Viborg per tal de constituir una organització futurista afiliada al partit. Batejada Komfut, l'organització es va crear oficialment el gener de 1919 però es va dissoldre ràpidament després de la intervenció d'Anatoli Lunatxarski.[5]
Usà diversos procediments per a captivar les multituds; des de l'aplicació del llenguatge col·loquial -ocasionalment prosaic- fins al més refinat estil èpic. Maiakovski se sent atret pel cinema. Va escriure guions cinematogràfics, també va actuar i dirigir una pel·lícula el 1918, La senyoreta i el trinxeraire.
També va escriure dues obres satíriques, L'error (1928) i Els banys públics (1929), on va "rentar" els buròcrates.[6] El seu Misteri buf (1918, 1921) és una obra que tracta la Revolució d'una manera èpica: Misteri, això és el que la revolució té de gran. Menjar, el que té de divertit. Una vegada més topa amb el conformisme de la crítica i del partit.
Alguns dels seus poemes, com l'Oda a la revolució (1918), foren tan famosos com els seus ardorosos versos d'amor, entre els quals hi ha Amo (1922).
En el període dels anys vint, Maiakovski s'ocupà decididament a fer campanya internacional per la revolució: travessà Europa sencera i intervingué en trobades i col·loquis. Durant aquesta època, creà elements pràctics de propaganda, com ara cartells i arguments per a pel·lícules i recità els seus poemes a la Rússia bolxevic.
No obstant això, va recórrer Europa com a ambaixador i va visitar Berlín i París. Del 1923 al 1925 va assumir el capdavant de la revisió LEF a l'avantguarda del futurisme (комфут). Arreu escoltem aquest gegant amb la veu d'un estentor que celebra la revolució de la qual és el poeta. Es va posar al servei de l'Agència de Telegrafia Russa (ROSTA) i va dissenyar les imatges i els textos per als pòsters satírics d'Agitprop. Després d'una sèrie de ruptures i reconciliacions, es va separar definitivament de Lília el 1924.[7] Va marxar a fer una gira de conferències a Nova York (1925) i allà va conèixer a Elly Jones, una jove emigrant russa i d'una breu passió, tres mesos, va néixer una filla, Patricia Jones Thompson. No la tornaria a veure fins al 1929.
Lília difícilment ho va poder suportar i les relacions amb Brik es van deteriorar, més tumultuoses que maig després del seu retorn a Moscou sota el foc dels telegrames.
Té una breu relació amb Tatiana Iacovleva, neboda d'Alexandre Iacovleff, i li va dedicar un poema[8] que Lili intenta eclipsar.
Mentre la fam creix, el crit torturat del Tretzè apòstol, més desesperat que mai, ressona: Fora el teu amor, el teu art, la teva societat, la teva religió!.
El 14 d'abril de 1930 a les 10:15 del matí, el poeta assetjat, que desafiant també jugava a la ruleta russa, es dispara al cor. L'últim acte de la vida de Maiakovski va tenir lloc a Moscou, al número 3 de la Loubianskyi Prospekt, apartament 12. La tesi del suïcidi sembla òbvia. El poeta que va exhortar els joves a viure[9] fins a la terrible mort d'Essenin també va tornar a les estrelles.
Certament, va escriure el seu propi epitafi dos dies abans de la seva mort: "La barca de l'amor ha trencat contra la vida (actual). Com diuen, l'incident està tancat. Amb tu, deixem de fumar. No culpis a ningú la meva mort. El difunt odia les xafarderies. A l'infern amb el dolor, l'angoixa i els errors mutus!... Sigues feliç!".
També trobarem aquesta paraula: " La mare, les germanes, les amigues perdoneu-me; no és la manera (no ho recomano a ningú), però no n'hi ha cap altra de possible. Lilia, estima'm ! ".
Stalin ordena un funeral d'estat pel que més tard descriu com "poeta de la Revolució". L'urna amb les seves cendres està enterrada al cementiri de. Trotski va criticar immediatament la versió oficial segons la qual el suïcidi de Maiakovski "no tenia cap relació amb les activitats socials i literàries del poeta".[10]
Després de la seva mort, serà al seu torn desprestigiat, oblidat, rehabilitat per Stalin per la insistència dels Brik - " El van matar per segona vegada" dirà Borís Pasternak, tornat a la llista negra i, finalment, redescobert sobre les revolucions.
Obra[modifica]
La seva obra poètica, tot i associada a la Revolució russa, supera amb escreix l'estigma de la poètica revolucionària que alguns crítics li assignaren per aquesta relació emotiva, i per la recerca d'una manera nova de fer poesia, plena d'impressions i emocions sensuals.
En l'obra teatral La xinxa (1929), ridiculizà la falsedat de la burgesia de l'època. El seu llegat idealista, el trobem en la gran obra èpica que no conclogué: Parlant a crits (1930).
El compositor de música Gueorgui Svirídov (1915-1998) li va posar música a alguns poemes seus, en la Cantata primaveral.
Maiakovski se suïcidà d'un tret al cap el 14 d'abril del 1930. Està enterrat al cementiri de Novodévitxi de Moscou.
Futurisme i constructivisme[modifica]
Vladimir Maiakovski va ser el primer poeta rus que va utilitzar el terme "futurista" el 24 de febrer de 1913 amb motiu d'un debat sobre l'art contemporani, encara que el neologisme eslau de Boudetlianine (home del futur), introduït pel poeta Velimir Khlébnikov, tingués més èxit.
| « | El futurisme no és una escola és una actitud nova | » |
va escriure David Bourliouk, l'artista ucraïnès que, el 1911, va ser un dels fundadors del cercle Guileïa, que oficialment inspirat rus futurisme; un experiment que va continuar, amb resultats alterns, fins al 1930, any de la mort de Maiakovski i la fi de l’impuls innovador.
A partir del 1921, Lenin, conservador en les seves opcions artístiques, es va oposar formalment a Anatoli Lunatxarski, que al contrari va afavorir l'aparició de nous corrents i, en particular, la difusió del poema 150.000.000 de Maiakovski.[11] En una carta adreçada a Mikhaïl Pokrovski Lenin l'insta a combatre el futurisme.
| « | Els futuristes russos es feien dir "boudetlianins", gent del futur, i advocaven per la destrucció de l'art antic "menjat per les arnes". Els futuristes russos consideraven que l’home era una part de la terra i de la natura | » |
En el camp de les arts aplicades, el constructivisme va revolucionar els principis decoratius amb una estètica del "funcional" que tendeix a simplificar les formes fins a l'extrem.
A partir del 1923, Alexandre Rodtchenko va col·laborar en el disseny de diverses editorials. Va produir un retrat de Mayakovsky, així com les portades de la revista LEF, fins al 1925 i, més tard, les de Novy LEF (1927-1928). Va començar la seva col·laboració amb el poeta, per a qui va il·lustrar amb els seus primers fotomuntatges la seva col·lecció Pro Eto (1923), una de les seves obres més famoses.[12]
El mateix any, El Lissitzky va participar en la producció del poemari de Maiakovski titulat Dlja golosa (Per la veu). Incorpora il·lustracions de gràfics i pestanyes sorprenents per facilitar la cerca de poemes i la lectura en veu alta com desitgi el poeta.[14]
Es tracta de fer de l'art una part de la vida i establir les bases d'una nova cultura de l'expressió visual a tot arreu.
També podem citar Dziga Vertov, el compromís futurista del qual va precedir el seu treball a la càmera: "De seguida em va agradar Mayakovsky, sense dubtar-ho”.[15]
La figura de Maiakovski continua sent emblemàtica de les avantguardes russes i del moviment de renovació artística que va acompanyar la revolució d'octubre.
Obra traduïda al català[modifica]
- Poemes, quatre volums, Barcelona: Laia, 1981-1983
- Teatre, Barcelona: Edicions 62, 1984-1989
- 4 poemes, Argentona: L'Aixernador, 1990
Referències[modifica]
- ↑ «Vladimir Vladimirovič Majakovskij | enciclopèdia.cat». [Consulta: 23 maig 2020].
- ↑ «Vladimir Mayakovsky» (en anglès). Encyclopaedia Britannica. [Consulta: 23 maig 2020].
- ↑ (rus) Владимир Маяковский: в помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам par Сергей Иванович Кормилов, Ирина Юрьевна Искржицкая, editat par Изд-во Московского университета, 1999 - page 28 ISBN 9785211041967
- ↑ Vladimir Vladimirovitch Maïakovski, Autobiographie
- ↑ Jangfeldt, Bengt. Majakovskij and Futurism 1917-21. Almqvist & Wiksell International, 1976.
- ↑ «Nota de Maiakovski a propòsit de Els banys».
- ↑ «Vladimir Vladimirovitch Maiakovski». In Libro Veritas. [Consulta: 21 febrer 2010].
- ↑ Carta a Tatiana Iacovleva" (Письмо Татьяне Яковлевой, 1928)
- ↑ Poema a Essenin: No és difícil morir en aquesta vida, que viure és més difícil
- ↑ «Le suicide de Maïakovski». www.marxists.org. [Consulta: 15 juliol 2017].
- ↑ https://www.marxists.org/archive/lenin/works/1921/may/06.htm Lenin Collected Works, Progress Publishers, 1976, Moscow, Volume 45, pages 138c-139a:
- ↑ «Aleksandr Rodchenko. Pro eto. Ei i mne (About This. To Her and to Me). 1923 | MoMA» (en anglès). [Consulta: 17 agost 2021].
- ↑ «early Twentieth-Century Russian Drama» (en anglès). max.mmlc.northwestern.edu. [Consulta: 22 octubre 2014].
- ↑ http://bibliothequekandinsky.centrepompidou.fr/imagesbk/RLPF631/M5050_X0031_LIV_RLQ0631.pdfPDF Bibliothéque Kandinsky au Centre Pompidou édition originale (1923)
- ↑ SCÉRÉN-CNDP. «Les futuristes russes», 29-08-2008. [Consulta: 17 agost 2021].
Bibliografia[modifica]
- Víktor Xklovski, Maiakovski, Anagrama, 1972.
- Ángel Fernández-Santos, Maiakovski y el cine, Tusquets, 1974.
