Hieronymus Bosch

Retrat. aprox. 1550.

Amb el pseudònim de Hieronymus Bosch o El Bosch, fou conegut l'artista Hieronymus van Aken, reconegut pintor i dibuixant neerlandès de la zona de Flandes. Tot i que no existeix cap document precís que documenti el seu naixement, aquest es situa entre 1450 i 1455 a la ciutat de Hertogenbosch, una de les quatre capitals de província del ducat de Brabant, on va viure i desenvolupar la seva trajectòria artística.

El cognom van Aken és el nom, en dialecte centrealemany, de la ciutat d'Aquisgrà, d'on procedia la família del Bosch, establerta a Hertogenbosch des de feia moltes generacions. Hieronymus Bosch formava part d'una família pertanyent al gremi de pintors en què probablement va aprendre la tècnica i passió per la pintura i el dibuix.

Hieronymus Bosch va néixer en el si d'una família acomodada amb possessions (terres i cases). El seu pare, Antoni van Aken, va tenir tres fills (Hieronymus, Jan i Goosen) i una filla (Herberta). Amb la mort del pare el 1478, el fill gran, Goosen, fou l'únic que va poder heretar el cognom que li permetia formar part del gremi de pintors. Probablement per aquest motiu, Hieronymus va adaptar el nom toponímic de la seva ciutat (Hertogenbosch), abreviant-lo i convertint-lo en Bosch i llatinitzant el seu nom, així doncs va signar les seves obres sota el nom de Jeroen Bosch, tot i que trobem variants que el donen a conèixer també com a Den Bosch o Jeoren die maerle (Jerònim, el pintor).

No disposem de fonts que permetin traçar una trajectòria vital clara, sobretot en la seva infància i joventut i que ens ajudin a conèixer el seu procés d'aprenentatge i a entendre millor les influències vitals en la seva enigmàtica obra.

Detall de l'infern d'El jardí de les delícies

Segons els arxius jurídics, sembla que Hieronymus Bosch va casar-se als volts de 1480 amb Aleyt Goyarts Van der Meervenne, membre d'una família acomodada local amb qui no van tenir descendència. El matrimoni va compartir una important fortuna, Hieronymus podria haver viscut sense necessitat de treballar o desenvolupar cap activitat productiva, donat que els arxius testimonien que el matrimoni pertanyia al sector més ric de la seva ciutat.

Cal destacar que Hieronymus Bosch va formar part activament i va desenvolupar encàrrecs artístics, per a la confraria de Nostra Senyora, una organització religiosa fundada el 1318 que se centrava en el culte a l'estàtua de la Verge ("Zoete Lieve Vrouw)" ubicada en l'interior de la catedral gòtica de Sant Joan, símbol de la fe del període medieval i de la prosperitat comercial i orgull cívic de la ciutat. El seu nom figura com a confrare a partir de 1486 i fins la seva mort. Se sap també que va ser un dels membres notables de la confraria, l'únic artista dels notables que, tot i no tenir la formació teològica necessària, va accedir al lloc gràcies a la seva condició social. Aquesta posició li va permetre establir relacions amb persones d'alt nivell, com Felip, duc de Borgonya i posterior rei de Castella (Felip I el Bell).

No existeixen documents que confirmin que Hieronymus Bosch va viure sempre a la ciutat de Hertogenbosch, tot i que és la hipòtesi més probable. Alguns historiadors han publicat hipòtesis que situen el Bosch en un viatge per Espanya als volts de 1495-1505, seguint a escriptors i artistes espanyols i italians i influenciant-se per obres com l'Escorial, però no s'han presentat fonts documentals que puguin confirmar-ho.

Als voltants del mes d'agost de 1516 va morir Hieronymus Bosch. Uns anys més tard ho faria la seva dona, cap al 1522 aproximadament.

Obres

Imatge	Dades	Atribucions
	Ecce Homo (Frankfurt) 1470-1475 Oli sobre fusta 71 × 61 cm Städel Museum (Frankfurt am Main)	Autèntic segons Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Adoració dels Reis ca. 1474 Oli sobre fusta 71,1 × 56,5 cm Metropolitan Museum of Art (Nova York)	Autèntic segons Friedländer; autoria discutida: podria ser del cercle del pintor
	Adoració dels Reis 1475-1480 Oli sobre fusta 74 × 54 cm Museum of Art (Philadelphia)	Autèntic segons Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt; anàlisis recents confirmen que la fusta és del començament del segle XVI i la pintura és obra d'un seguidor
	Crucifixió amb donant 1480-1485 Oli sobre fusta 74,7 × 61 cm Musées royaux des beaux-arts de Belgique (Brussel·les)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Crist portant la creu (Viena) 1480-1490 Oli sobre fusta 57 × 32 cm Kunsthistorisches Museum (Viena) Al darrera hi ha la pintura de Crist Nen jugant (diàmetre 28 cm).	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	El judici final (Viena) poc després de 1482 Oli sobre fusta 163,7 × 127 cm (panel central) 167,7 × 60 cm (ala esquerra) 167 × 60 cm (ala dreta) Akademie für Bildenden Künste (Viena) Els panels exteriors mostren dues pintures en grisalla: Sant Jaume el Major i Sant Bavó.	Autèntic segons: Friedländer, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet; De Tolnay no el cita
	Adoració del Nen ca. 1485 Oli sobre fusta 66 × 43 cm Wallraf-Richartz Museum (Colònia (Alemanya))	Autoria dubtosa segons Friedländer i Marijnissen (la resta no l'esmenten); probablement, és una còpia d'un original perdut del Bosch. N'hi ha altres versions al Noordbrabants Museum ('s-Hertogenbosch) i als Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique (Brussel·les).
	El judici final (Bruges) ca. 1486 Oli sobre fusta 99,5 × 117,5 cm Groeningemuseum (Bruges, Bèlgica) Els panels exterior formen la pintura de Crist coronat d'espines.	Autèntic segons Friedländer; autoria dubtosa segons Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet (la resta no l'inclouen); podria ser del taller.
	Sant Joan Baptista meditant ca. 1489 Oli sobre fusta 48,5 × 40 cm Museo Lázaro Galdiano (Madrid)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Sant Joan l'Evangelista a Patmos ca. 1489-1500 Oli sobre fusta 63 × 43,3 cm Gemäldegalerie (Berlín) El revers té dues pintures circulars (diàmetre 39 cm): Escenes de la Passió de Crist (cercle exterior) i El Pelícan amb les cries (cercle interior).	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Sant Cristòfor portant l'Infant Jesús 1490-1500 Oli sobre fusta 113 × 71,5 cm Museum Boijmans Van Beuningen (Rotterdam)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
;	Tríptic 1494-1500 * Nau dels folls (ala esquerra, a dalt) * Al·legoria de la gula i la luxúria (ala esquerra, a baix) * La mort de l'avar (ala dreta) Oli sobre fusta 58 x 33 (Nau); 35,9 × 31,4 cm (Gula i luxúria); 92,6 x 30,8 cm (Mort) Musée du Louvre (París, Nau); Yale University Art Gallery (New Haven, Gula); National Gallery of Art (Washington DC, Mort) Restes d'un tríptic, la resta del qual s'ha perdut.	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Mort d'un rèprobe 1494-1500 Oli sobre fusta 34,6 × 21,2 cm Col·lecció particular (Nova York) Probablement, còpia d'un fragment de tríptic perdut.	Autèntic segons De Tolnay (la resta no l'inclouen)
	Extracció de la pedra de la follia 1494 o posterior Oli sobre fusta 48 × 35 cm Museo del Prado (Madrid)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet; dubtós per a Marijnissen.
	L'Adoració dels Reis ca. 1495 Oli sobre fusta 138 × 138 cm Museo del Prado (Madrid) Els dos panels exteriors formen la imatge de la Missa de Sant Gregori, en grisalla.	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Crist coronat d'espines (Londres) 1495-1500 Oli sobre fusta 73 × 59 cm National Gallery (Londres)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	El martiri de Santa Jülia ca. 1497 Oli sobre fusta 104 × 119 cm Palazzo Ducale (Venècia)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Crist portant la creu (Madrid) ca. 1498 Oli sobre fusta 150 × 94 cm Palacio Real de Oriente (Madrid)	Autèntic segons: Friedländer, Unverfehrt, Marijnissen; dubtós per a Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Taula dels set pecats capitals ca. 1500 Oli sobre fusta 120 × 150 cm Museo del Prado (Madrid)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt i Marijnissen; dubtós per a Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
;	Políptic de les Visions del més enllà 1500-1504 Paradís terrestre Ascenció dels benaurats Caiguda dels condemnats Infern Oli sobre fusta 86,5 × 39,5 (cada panel) Palazzo Ducale (Venècia) També anomenat Altar del cardenal Grimani.	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet	;
	Les temptacions de Sant Antoni Abat 1501 Oli sobre fusta 131,5 × 225 cm Museu Nacional de Arte Antiga (Lisboa) Els panels exteriors formen dues pintures: L'arrest de Crist i Crist portant la creu, en grisalla.	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	El prestidigitador ca. 1502 Oli sobre fusta 53 × 65 cm Musée Municipal (Saint-Germain-en-Laye, França)	Friedländer, De Tolnay, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet el consideren d'autoria dubtosa.
	El jardí de les delícies o 'La pintura de l'arboç 1480-1490 o 1503-1504 Oli sobre fusta 220 × 389 cm Museo del Prado (Madrid) Els dos panels exteriors formen la imatge de 'La creació del món, en grisalla.	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Temptacions de Sant Antoni Abat 1500-1525 Oli sobre fusta 70 × 51 cm Museo del Prado (Madrid)	Autèntic segons Friedländer i De Tolnay; autoria dubtosa segons Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet; podria ésser obra d'un seguidor.
	Tríptic dels sants eremites ca. 1505 Oli sobre fusta 86 × 100 cm Palazzo Ducale (Venècia)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Sant Jeroni pregant ca. 1505 Oli sobre fusta 77 × 59 cm Museum voor Schone Kunsten (Gant)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Judici final (fragment) 1506-1508 Oli sobre fusta 60 × 114 cm Alte Pinakothek ([Munic]]) Fragment d'un tríptic perdut	Autèntic segons Friedländer i De Tolnay; dubtós per a Marijnissen.
	El venedor ambulant o El fill pròdig ca. 1510 Oli sobre fusta 71,5 cm (diàmetre) Museum Boijmans van Beuningen (Rotterdam) Panel exterior d'un tríptic perdut.	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	El carro de fenc (Escorial) Després de 1510 Oli sobre fusta 147 × 232 cm (versió de l'Escorial) El Escorial, (versió 1) Els dos panels exteriors formen la imatge en color d'El camí de la vida'.	Probablement, còpies de la versió del Prado o d'un original perdut de Bosch.
	El carro de fenc (Prado) Després de 1510 Oli sobre fusta 135 x 190 cm (versió del Prado) Museo del Prado (Madrid, versió 2) Els dos panels exteriors formen la imatge en color d'El camí de la vida'.	Autèntic per a Marijnissen; autoria dubtosa per a De Tolnay i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet; podria ésser còpia d'un original perdut de Bosch.
;	Díptic de l'Infern i el Diluvi ca. 1514 La caiguda dels àngels rebels L'arca de Noè al mont Ararat La humanitat assetjada pels diables (al revers) Oli sobre fusta 69,5 × 35 cm (cada panel) 34,5 cm (diàmetre de les pintures del revers) Museum Boijmans Van Beuningen (Rotterdam, Països Baixos)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen i Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet	;
	Crist portant la creu (Gant) 1515-1516 Oli sobre fusta 74 × 81 cm Museum voor Schone Kunsten (Gant, Bèlgica)	Autèntic segons: Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt, Marijnissen; autoria dubtosa per a Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet
	Cap d'alabarder Oli sobre fusta 28 × 20 cm Museo del Prado (Madrid) Fragment d'un Crist coronat d'espines, potser d'un seguidor de Bosch.
	Cap de dona Oli sobre fusta 13 × 5 cm Museum Boijmans Van Beuningen (Rotterdam) Fragment	Autèntic per a De Tolnay; dubtós per a Koldeweij, Vandenbroeck i Vermet.

Còpies d'obres perdudes i obres de seguidors o imitadors

Imatge	Dades	Atribucions
	Paradís (ala esquerra del Jardí de les delícies) 1480-1490 ? Oli sobre fusta 186 x 77 cm Museo del Prado (Madrid), procedent de l'Escorial	Còpia contemporània de l'original.
	Tríptic de l'Ecce Homo 1496-1500 Oli sobre fusta 73 × 57,2 (panel central), 79 × 36 (laterals) Museum of Fine Arts (Boston) Als panels exteriors, els donants amb Sant Joan Evangelista i Santa Maria Magdalena	Obra del taller de Bosch; Friedländer la considerava autèntica.
	Tríptic de Job 1507 o després Oli sobre fusta 98,4 × 132,8 cm Groeningenmuseum (Bruges) Als panels exteriors, escuts de les famílies que encarregaren el retaule	Obra del taller de Bosch; Friedländer i De Tolnay la consideraven autèntica.
	Temptacions de Sant Antoni 1500-1510 Oli sobre fusta 70 x 115 cm Museo del Prado (Madrid)	D'un seguidor de Bosch, potser còpia d'un original perdut.
	Adoració dels Reis (Anderlecht) 1510-1520 Oli sobre fusta 80,4 × 115,4 cm Erasmushuis (Anderlecht) Als panels exteriors: Sant Pere i Santa Maria Magdalena.	Obra del taller o del cercle de Bosch, a partir de l'Adoració del Prado; Friedländer la considerà autèntica.
	Batalla entre el Carnestoltes i la Quaresma 1540-1550 Oli sobre fusta, grisalla 59 × 118,5 cm Noordbrabans Museum (s'Hertogenbosch)	Obra d'un seguidor de Bosch, imitant-ne l'estil. N'hi ha d'altres versions.
	Temptacions de Sant Antoni 1551-1600 Oli sobre fusta 61,8 × 79,7 cm Noordbrabansmuseum (s'Hertogenbosch)	D'un seguidor de Bosch, amb signatura falsificada; Friedländer va considerar-la dubtosa.
	Banquet de les noces de Canà original de 1516? (còpia 1550) Oli sobre fusta 93 × 72 cm Museum Boijmans Van Beuningen (Rotterdam)	Còpia posterior a 1555 d'una obra perduda de Bosch; Friedländer i De Tolnay l'havien considerat autògrafa, i Marijnissen, dubtosa.
	Temptacions de Sant Antoni (Utrecht) 1525-1530 Oli sobre fusta 25,7 × 22,4 cm Central Museum (Utrecht)	Obra d'un seguidor de Bosch.
	Temptacions de Sant Antoni (Stuttgart) ca. 1530 Oli sobre fusta 62 × 95,5 cm Staatsgalerie Stuttgart	Obra d'un seguidor de Bosch, variant de l'anterior.
	Tríptic de la Passió ca. 1530 Oli sobre fusta 150,5 × 82,2 cm (laterals), 139,5 × 169,8 cm (central) Museu de Belles Arts (València)	Obra d'un seguidor de Bosch.
	Crist coronat d'espines (Escorial) 1533 Oli sobre fusta 165 × 195 cm Monestir de l'Escorial A partir del panel central del tríptic de València	Còpia per un seguidor de Bosch; Friedländer, De Tolnay, Unverfehrt i Marijnissen el consideraven autèntic, però l'anàlisi dendrològica revela que la fusta és de 1527-1533.
	Detenció de Crist 1530-1550 Oli sobre fusta 51,8 × 80,8 cm Noordbrabants Museum ('s-Hertogenbosch)	Obra d'un seguidor de Bosch; Friedländer la considerà autèntica.
	Detenció de Crist ca. 1530-1550 Oli sobre fusta 50,4 × 81,1 cm San Diego Museum of Art	Obra d'un seguidor de Bosch, còpia o variant de l'anterior.
	Ecce Homo (Uden) ca. 1530-1550 Oli sobre fusta 77 × 55,5 cm Museum voor Religieuze Kunst (Uden, Països Baixos)	Còpia de l'Ecce Homo de Frankfurt.
	Ecce Homo (Philadelphia) 1557 ca., potser còpia d'un original perdut de ca. 1474? Oli sobre fusta 52 × 54 cm Museum of Art (Philadelphia)	Friedänder i De Tolnay el creien autèntic; l'anàlisi de la fusta demostra que fou pintada cap al 1557 per un seguidor de l'autor
	Ecce Homo (Indianapolis) 1557 ca., potser còpia d'un original perdut de ca. 1474? Oli sobre fusta 52 × 54 cm Indianapolis Museum of Art	Còpia de l'anterior o d'un original perdut.
	Jesús amb els doctors 1545 Oli sobre fusta 75 × 60 cm Col·lecció particular	Obra d'un seguidor de Bosch.
	Jesús amb els doctors (Louvre) 1550 ca. Oli sobre fusta 74 × 58 cm Musée du Louvre (París)	Obra d'un seguidor de Bosch, còpia de l'anterior.

Bibliografia

• M. Gauffreteau-Sévy, Hieronymus Bosch, El Bosco. Editorial labor, 1969
• Walter Bosing, El Bosco, entre el cielo y el infierno. Editorial Benedikt Taschen, 1989
• Sintagma Realitzacions Editorials, El Bosco, dins la col·lecció Grandes Maestros de la Pintura, Edicions Altaya, 2001.
• Ingo F. Walther, Los maestros de la pintura occidental, Taschen,2002