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Museo Episcopal de Vic

MEV
Història
Creació	1891
Governança corporativa
Seu	Pl. Bisbe Oliba, 3 Vic (Barcelona) 41° 55′ 43″ N, 2° 15′ 20″ E
Gerent/director	Josep Maria Riba
Lloc web	www.museuepiscopalvic.com
Localització geogràfica  41° 55′ 43″ N, 2° 15′ 20″ E

El Museo Episcopal de Vic (MEV) és un museo de arte medieval especializado en arte litúrgico, con obras mestras de pintura y escultura del arte románico y del gótico catalán, situado al lado de la Catedral, en la comarca de Osona. El MEV, inaugurado el año 1891 conserva colecciones de orfebrería, tejido, forja, vidrio y cerámica que ofrecen un completo recorrido por la historia del arte litúrgico y de las artes decorativas en Cataluña. Este conjunto de obras de valor excepcional, integrado por más de 29.000 piezas, se exhibe en un nuevo edificio situado en el mismo sitio que estuvo el antiguo museo, al lado de la Catedral de Vic y equipado con unas modernas instalaciones museísticas. Debido al interés excepcional del fondo del Museo, en julio de 2001 la Generalitat de Catalunya lo declaró museo de interés nacional.

El Museo Episcopal de Vic tiene por objetivo realizar acciones para conservar, estudiar, documentar, exhibir y divulgar los fondos que integran sus colecciones para contribuir a la salvaguarda del patrimonio cultural, poniendo especial énfasis en la conservación, la investigación y la difusión de la colección con programas y actividades dirigidos a involucrar todo tipo de públicos.

História

Museu i monument a la Pau i Treva

Orígenes

El Museo Episcopal de Vic fue inaugurado por el obispo Josep Morgades Gili en el año 1891, recogiendo el esfuerzo realizado por un grupo de intelectuales y clérigos de Vic de la época de la Renaixença para recuperar el patrimonio artístico catalán. Los antecedentes de la creación del Museo Episcopal debemos buscarlos en dos hechos: la Exposición Arqueológica Artística de Arte Retrospectivo celebrada en el año 1868 en Vic y organizada por el Círculo Literario, con el canónigo Jaume Collel Bancells en el frente y el descubrimiento del templo romano en el año 1882, y la consiguiente creación de la Sociedad Arqueológica de Vic que se encargó de la creación de un Museo Lapidario, núcleo embrionario de la futura colección arqueológica del museo. Esta sociedad estuvo presidida des de sus inicios por el obispo Morgades.

1891 – 1898 Antoni d'Espona

El primer conservador del Museo fue Antoni d’Espona de Nuix (1891-1898). Las importantes colecciones de arte medieval y de artes decorativas reunidas en aquellos primeros años se publicaron en forma de catálogo razonado en el año 1893, considerado históricamente como el primer catálogo científico de un museo catalán, que contó con la participación del joven seminarista Josep Gudiol Cunill. En este primer momento las colecciones se instalaron sobre el antiguo claustro gótico de la catedral, en un piso construido en el año 1804 por el obispo Francesc de Veyan.

1898 – 1931 Mosén Gudiol

Las primeras instalaciones del museo ocupaban el espacio situado encima del claustro de la catedral y del palacio del obispo. En el año 1898 mosén Josep Gudiol Cunill substituyó a Antoni d’Espona y se convirtió en el alma de la adquisición, instalación y clasificación de las colecciones del museo. Poco después, en el año 1902, Gudiol y Cunill publicó las "Nocions d’Arqueologia Sagrada Catalana", en las que estableció los criterios de clasificación de las artes. Este texto fue el primer estudio científico sobre museología de nuestro país y sirvió a su vez de modelo y manual a partir del cual se formaron las colecciones de arte del resto de museos diocesanos de Cataluña. El proyecto museográfico de mosén Gudiol se basaba en la exposición separada de las colecciones y dentro de cada una de ellas, en la ordenación según criterios cronológicos y tipológicos. A diferencia de otros museos, todos los objetos que incorporó el museo a lo largo de los años eran expuestos al público en unas salas que pronto se hicieron pequeñas. Las colecciones más importantes que podía ver el visitante eran las de cerámica, el monetario, la arqueología, el vidrio, la piel, el mobiliario, la pintura, la orfebrería, el tejido, la indumentaria, la escultura, la metalistería, el hierro y los libros.

Ampliación

1932 – 1978 Ampliación de las colecciones

Su sucesor fue mosén Eduard Junyent Subirà (1932-1978) que siguió los criterios de exposición en las diferentes presentaciones museográficas originadas a consecuencia de las sucesivas ampliaciones de las salas. Des del primer momento en que mosén Junyent se hizo cargo del museo, dio prioridad a la ampliación del espacio de exposición de las colecciones de pintura y escultura románica y gótica. En el año 1934 se inauguraron las nuevas salas con un criterio museográfico muy parecido al que Joaquim Folch i Torres estaba llevando a cabo en aquellos mismos años en el Museu d'Art de Catalunya en Barcelona. Esta voluntad de crear una pinacoteca medieval de arte única en toda Europa de pintura románica sobre madera que empezara con los maestros catalanes del siglo XII, era compartida por el joven historiador del arte Josep Gudiol Ricart, quien des de entonces colaboró estrechamente con Eduard Junyent en las diferentes presentaciones museográficas del museo.

Traslado al colegio de "Sant Josep"

El Dr. Junyent, pero, no pudo llevar a cabo la ampliación de la exposición de las colecciones hasta que dispuso de las instalaciones del colegio de Sant Josep, donde des de los años 1948 al 1967 se abrieron al público, en fases sucesivas, la primera y la segunda planta del colegio con las colecciones de arte y arqueología, y el patio interior con la colección del lapidario.

Posteriormente su sucesor, mosén Miquel dels Sants Gros, mantuvo la disposición de las salas heredada de mosén Junyent, respetando los criterios museísticos fundacionales. En sus años de conservador del Museo Episcopal impulsó diferentes estudios sobre el fondo del museo y empezó la línea de publicaciones de catálogos razonados de diferentes colecciones.

Nueva etapa del museo

En el año 1995, con el convenio de colaboración institucional entre el Bisbat de Vic, el Ayuntamiento de Vic y la Generalitat de Catalunya, se decidió iniciar una nueva etapa del museo que ha supuesto la construcción de un nuevo edificio. Mientras duraban las obras de construcción y para mantener un contacto ininterrumpido con el público, se realizó la exposición Obras Maestras con una selección de los objetos más representativos del museo. El 18 de mayo de 2002 se inauguró el nuevo edificio, bajo la dirección del Dr. Miquel Tresserras, Alfonso Milà y Federico Correa, y con él un nuevo proyecto museológico y museográfico con el cual empezó una nueva etapa con nuevas líneas de acción y nuevos programas que tienen por objetivo posicionar el Museo como un referente de calidad en la oferta cultural de nuestro país. Se rehizo el colegio de Sant Josep, construiendo un nuevo edificio a medida para albergar las grandes colecciones de las que disponia el fondo de la colección.

Edificio

En el año 1995 con la firma del convenio de colaboración institucional entre el Bisbat de Vic, el Ayuntamiento de Vic y la Generalitat de Catalunya, se decidió iniciar una nueva etapa para el Museo que ha llevado a la construcción de un nuevo edificio destinado exclusivamente a usos museísticos, ubicado al lado del gran campanario románico de la catedral, en el mismo lugar que ocupaba el antiguo colegio de Sant Josep.

Con este nuevo convenio la Consejería de Cultura se encargó entonces de asumir el coste económico del proyecto del nuevo Museo y de la elección de los arquitectos Federico Correa y Alfonso Milà. Los arquitectos, de acuerdo con la nueva junta del Museo Episcopal y teniendo presente los requerimientos museísticos establecidos en el programa museológico y después de analizar el estudio patológico del estado de conservación del antiguo colegio de Sant Josep, propusieron el derribo del antiguo edificio y la construcción de un museo de nueva planta. La Dirección General de Patrimonio Cultural se ha encargado de la ejecución del proyecto, que ha sido dirigido en cuanto a la construcción del edificio se refiere des del programa de Grandes Infraestructuras del Departamento de Cultura y en cuanto al proyecto museográfico des del Servicio de Museos de la Generalitat.

El proyecto museológico

El proyecto museológico se ha basado esencialmente en los mismos criterios de ordenación de las colecciones de arte del museo establecidos históricamente por mosén Gudiol y mosén Junyent, si bien adecuándolos a requerimientos técnicos de conservación y exposición más modernos. El echo de haber optado por el criterio histórico de exponer las colecciones separadas según los materiales - lapidario, pintura, escultura, tejido e indumentaria, vidrio, piel, metal y orfebrería, hierro forjado y cerámica – ha permitido a los arquitectos pensar en la ubicación de estas colecciones en los espacios más idóneos del nuevo edificio, dando prioridad a las diferentes necesidades climáticas de conservación así como su iluminación más adecuada, que mayoritariamente es artificial en todo el Museo salvo en la colección de vidrio y cerámica.

El orden museográfico que hemos establecido para la exposición de las obras de cada colección es el cronológico e estilístico. El objetivo, eminentemente pedagógico, es que el visitante pueda seguir fácilmente la evolución de la historia de las diferentes artes representadas. Siguiendo los criterios museográficos más modernos, en el edificio se ha destinado un espacio para las galerías de estudio, o sea, unos almacenes visitables abiertos al público, lo que ha permitido hacer una selección más libre de las mejores obras de cada colección que son las que se muestran en las salas de exposición permanente, mientras que el resto se exponen en estas galerías de estudio ubicadas al final del recorrido de la visita.

Colecciones

Lateral de altar de Montgrony.

El MEV conserva una magnífica colección de obras maestras de pintura y escultura del románico y el gótico catalán, junto con unas destacadas colecciones de orfebrería, tejido, forja, vidrio y cerámica que ofrecen un completo recorrido por la historia del arte litúrgico y de las artes decorativas en Cataluña. Este fondo de valor excepcional está formado por más de 29.000 piezas. Sus secciones, ordenadas en sentido cronológico y estilístico, se encuentran divididas entre la colección de arqueología, la de románico y gótico, la de tejido y indumentária y la sección dedicada al vidrio, la piel, la orfebrería y la cerámica.

Colección de arqueología

Situada en el sótano del edificio, la colección de arqueología abarca un amplio marco cronológico, que va desde la prehistoria hasta la antigüedad tardía y la época alto medieval. Se puede observar pergaminos, restos arqueològicos griegos, ibericos y romanos y una colección de lapidarios. La sala de Arqueología mantiene, según estaba pensada en su origen la colección, la separación entre la serie de materiales de la comarca de Osona y su entorno inmediato y la serie de colecciones o piezas excepcionales de diferentes culturas mediterráneas (egipcia, fenicia, griega, etrusca, romana, árabe...). Ambas series se exponen en paralelo y de forma cronológica, desde el neolítico hasta la época medieval.

Colección del románico

És la colección más extensa, dónde se encuentran las obras más preciadas. Destacan especialmente los frontales de altar del siglo XII, que permiten seguir perfectamente la evolución estilística e iconográfica de la pintura catalana de esta época. La escultura en madera de época románica está muy bien representada tanto des del punto de vista estilístico como iconográfico, Destaca el grupo escultórico del descendimiento románico de Santa Eulalia de Erill la Vall, considerado como la obra maestra de la imaginería catalana del siglo XII. El Baldaquí de Ribes, de la Vall de Ribes. También se puede ver diferentes pinturas murales y sobre mesa, escultura sobre piedra y sobre madera, el portal de la iglésia de Sant Vicenç de Malla o elementos de la catedral de Vic y una coleción de marededéu. También se pueden ver las pinturas murales de la iglésia de d'Osomort,Brull, Sescorts, la Seu d'Urgell etc. También cuenta con una gran colección de frontales de altar, como el Santa Margarida de Vilaseca..

Colección de gótico

La pintura gótica de los siglos XIV y XV está muy bien representada des de los inicios de lo que conocemos como gótico lineal de principios del siglo XIV, pasando por el estilo italogótico de mediados del siglo XIV, hasta el gótico internacional del siglo XV. En cuanto a la escultura gótica del siglo XIV se refiere, están muy bien representadas las imágenes de cristos, vírgenes en madera, piedra y alabastro. En cuanto al gótico, destacan la Marededéu dels Boixadors, un retablo de Bernat Saulet y las obras de Pere Serra, Bernat Martorell, Ramon de Mur, Jaume Huguet y el Retablo de Santa Clara de Lluís Borrassà, de 1414 i el retaule d'alabastre del monestir de Sant Joan de les Abadesses.

Colección de tejido e indumentaria litúrgica

La colección de tejidos e indumentaria litúrgica es una de las más importantes de Catalunya, por lo que constituye en ella misma un museo dentro del propio Museo. Especial mención merecen dos apartados: el de la indumentaria y ornamentos litúrgicos que comprende desde el siglo XIV hasta el XIX y el de fragmentos de tejidos que abarca desde el siglo IV, con los coptos, hasta el siglo XVII. Se pueden ver vestidos realizados entre el siglo III y el siglo XX, junto con otras obras y piezas relacionadas.

Colección de vdrio, piel, orfebrería y cerámica

Ubicada en la última planta del edificio ofrece un recorrido por las diferentes artes decorativas catalanas.

Una representativa colección de vidrio, la mayor parte de la cual corresponde a vidrios catalanes del siglo XVIII, aunque también se exponen ejemplares de las manufacturas hispanas y europeas, en su mayoría fechadas en este periodo. Catalunya fue un importante centro vidriero en diferentes épocas y se convirtió, durante largos períodos, en exportadora ya no sólo de materias primas para su elaboración, sino también de objetos.

La colección de piel conserva objetos de guadamacil muy significativos, especialmente la excepcional colección de frontales de altar procedentes de diversas iglesias de la diócesis de Vic. Siguiendo básicamente un orden cronológico, se muestran agrupadas diferentes tipologías de obras en cuero: encuadernaciones, arquetas, revestimientos de pared, frontales de altar, imágenes de devoción, cofres.

El Museo Episcopal de Vic conserva, prácticamente desde sus inicios, una destacada y variada colección de orfebrería y metal. Dicha colección es representativa de un periodo cronológico que abarca desde la alta época medieval hasta finales del siglo XIX. Algunas de las piezas proceden de la Catedral y de parroquias y monasterios del territorio del Obispado de Vic; otras, en cambio, fueron adquiridas por el propio Museo o proceden de donaciones particulares.

La colección de cerámica está formada por una gran cantidad de ejemplares de diferentes estilos, en su mayoría procedentes de la Corona de Catalunya y Aragón, desde los siglos XIII y XIV hasta el XIX, algunos realmente excepcionales. Se exponen separadamente la cerámica de forma y los azulejos. La colección se ha ordenado siguiendo un orden cronológico.

Espacio Oliba

El Espacio Oliba és un espacio de interpretación del obispo Oliba. Mediante un audiovisual, un interactivo y una guia multimédia se permite hacer un viage tras los pasos del obispo y abate Oliba. El románico, la Pau i Treva de Déu, el feudalismo y el vasallaje. Todo junto invita a descubrir la [Cataluña]] del año 1000, una tierra de frontera, en plena efervecéncia constructiva, dónde Oliba és uno de los principales protagonistas, en un momento clave de la história de Cataluña y de Europa. Este espacio de reducidas dimensiones, pero con gran riqueza de información, está situado en la recepción del Museo Episcopal de Vic.

Vida y obra

Con el audiovisual se comprende la importáncia que tubo la vida y la obra de Oliba en el nacimiento de Cataluña, en la defensa de la cultura, del arte, y de las condiciones de vida de los payeses en una época especialmente convulsa. Se muestra el Oliba pacificador y impulsor de las asambleas de Pau i Treva, la primera gran respuesta a la violéncia que los señores feudales ejercían contra el pueblo. Finalmente, el Oliba infatigable viagero y constructor y renovador de monasterios, iglesias y catedrales; uno de los grandes impulsores del arte románico catalán.

Territorio

Grácias al interactivo se puede descobrir los escenarios de la vida del conde, obispo y abate Oliba... Un recorrido virtual por las vilas, los monasterios y las iglésias del románico primero. Se puede pasear por los condados catalanes del año 1000, planificar una ruta particular, descubriendo así los principales puntos de interés de la Ruta del abate y obispo Oliba. Se puede encontrar información y imagenes de Ripoll y Cuixà donde Oliba fue nombrado abate el año 1008, desde ese momento su actividad fue incesante: fue obispo de Vic el 1017, fundó el monestir de Montserrat y el de Sant Miquel de Fluvià, organitzó o reformó los monasterios de Sant Martí del Canigó, Sant Pere de la Portella y Sant Feliu de Guíxols. Constructor de templos, impulsó las obras de las basílicas de Ripoll y Vic, donde se mantiene en pie el soberbio campanario románico de la catedral que se puede ver desde la ámplia ventana del vestíbulo del Museo, cómo si fuera una obra más de las colecciones.

Oliba y el arte románico

Con la guía multimédia se puede hacer un recorrido por la magnífica colección de arte románico del MEV y descubrir las obras que guarnecían las iglésias, monasterios y catedrales medievales de la Catalunya Vella. Se pueden ver detalles que a primera vista són imposibles de observar. Se pueden pedir los dispositvos móviles a la recepción del museo o bajar la aplicación para iphone y ipad o para android.

Oliba, un fundador de Europa

El Espacio Oliba és el resultado del desarrollo del proyecto Interreg “Oliba, fundador d’Europa” finançat por la Unión Europea. Propone una ruta transfronterera que recorre los principales escenarios de la vida y la obra de Oliba con dos posibilidades de recorrido: una primera ruta a pie siguiendo los caminos del obispo y abate Oliba y una segunda en coche. En los dos casos el recorrido permite conocer y disfrutar de algunos de los lugares, paisajes y monumentos más representativos del patrimonio material e immaterial de los antiguos condados catalanes.

Exposiciones temporales

2013

• Facies fidei. Expresiones artísticas de la fe cristiana en la Cataluña medieval:Muchas obras de arte medievales fueron producidas en función de la liturgia y de la teología cristianas, es decir, como instrumentos o escenografías destinados al culto. Para una comprensión completa de estos objetos, además de sus cualidades materiales, estilísticas y estéticas, hay que tener en cuenta su disposición y función originales.

Cataluña es un país bien conocido por haber conservado una cantidad importante de obras de arte medieval excepcionales creadas con esta finalidad religiosa. Se puede decir que se trata de testimonios de unos siglos cruciales en la historia de Cataluña y de su vinculación íntima con la vivencia de la fe cristiana. El Museu Episcopal de Vic, en el marco del Año de la Fe, propone esta lectura para sus obras de arte románico y gótico. El diálogo con siete piezas extraordinarias procedentes de otras colecciones diocesanas del bisbat de Barcelona, bisbat de Girona, bisbat de Lleida, bisbat de Solsona,bisbat de Tarragona, bisbat de Tortosa y bisbat d'Urgell pretende hacer llegar hasta nuestros días el mensaje y la identidad espirituales del arte sacro medieval catalán.

2010

• Fastes de la Couronne d'Aragón y, D'or i d'argent: són dos títulos de una misam exposición de la qual surgió un extenso trabajo de investigación realizado por los mejores especialistas. És una exposición coorganizada entre dos museos, el Museu Episcopal de Vic y el Musée des Tissus de Lió, con la voluntad de reunir esfuerzos para el mejor conocimiento, estudio y difusión del brodado y del tejido antiguo. La controvérsia que presenta la pertenencia de las obras a un taller o a otro és un aspecto muy debatido entre especialistas, ya que la freqüente circulación por territorios de tejedores y bordadores, de los modelos y también el propio comercio del tejido, dificultan a menudo una segura asignación. A partir, pues, de esta discusión surgió el argumento para la realitzación de un proyecto común, basado en la voluntad de difundir la importáncia que tubieron los centros de producción de tejido y de bordado establecidos entre los territorios de la Corona de Aragón y de la península Ibérica, des de finales de la Edat Media hasta el Renacimiento, así aprofundir también en la problemática de las atribuciones de algunas obras aún de procedéncia incierta.

2010

• La princesa Sabia. Las pinturas de Santa Catalina de la Seu d’Urgell: El conjunto de santa Catalina es un ejemplo tardío pero extraordinario de pintura románica catalana. Concebido como decoración mural de una de las capillas de la catedral de la Seu d’Urgell, fue redescubierto a principios del siglo XX, y posteriormente arrancado y vendido en tres partes independientes en el mercado internacional de antigüedades. Actualmente, los tres fragmentos se conservan en el Museu Nacional d'Art de Catalunya, el Museo Episcopal de Vic y la fundación Abegg de Suiza. Las pinturas son una muestra de las transformaciones que se producen en la pintura románica catalana a mediados del siglo XIII, cuando recibe el impacto del gótico lineal francés. Exposición coorganizada entre el MEV y el MNAC.

2008

• Temps de Sometents. Guerra del Francès I batalla de Vic: En el marco del bicentenario del comienzo de la Guerra del Francés, la exposición Temps de Sometents quiere rememorar un episodio doloroso pero significativo de la memoria histórica de Vic y de Osona: el paso de las tropas napoleónicas por la comarca y sus consecuencias. Una de las más importantes fue la batalla de Vic, acaecida en el pla de Malla el dia 20 de febrero de 1810. Por el volumen de efectivos que participaron, és probablemenet el hecho de armas más importante sucedido en la comarca de Osona. La victória napoleónica en la conquista és recordada con la inscripción Vique en el Arco de Triumfo de París. La exposición reune un conjunto relevante de objetos, medallas, grabados, periódicos, libros, documentos impresos y manuscritos de la época de la Guerra del Francés procedentes de los arxivos locales y del propio Museo Episcopal. Un documental de vídeo explica la história de las intervenciones militares francesas en la comarca de Osona. Organiza: El Centre d’Estudis Socials d’Osona, el Patronat d’Estudis Osonencs, el Museo Episcopal de Vic y la Universitat de Vic, acon la colaboración de la Fundació Institució Puig Porret y del Institut Ramon Muntaner.

• El cielo pintado. El baldaquín de Tost: El baldaquín de Sant Martí de Tost (Alt Urgell) es una obra excepcional del románico catalán que se conserva en dos museos diferentes. Mientras que el Museu Episcopal de Vic posee la viga frontal y la crestería, el Museu Nacional d’Art de Catalunya conserva la tabla-plafón. Para brindar al público la oportunidad de disfrutar, por primera vez, del conjunto entero, ambas instituciones decidieron llevar a cabo esta exposición temporal, que se entiende como un primer paso dentro de un proyecto más amplio de reencuentro de conjuntos románicos dispersos por Cataluña, proyecto que ya fue iniciado por la Junta de Museus de Catalunya en el año 2000. La muestra «El cielo pintado. El baldaquín de Tost» es un sugerente montaje centrado en la reconstrucción original de la obra que desvelará la singularidad del baldaquín como mueble litúrgico que tenía la función de cubrir el altar, y como atributo de poder que simbolizaba la bóveda celeste. Organiza: Museu Episcopal de Vic con la colaboración del Museu Nacional d'Art de Catalunya.

2007

• Gilabertus. Un viaje decisivo a la descubierta del románico: La exposición propone a los visitantes adentrarse en el viaje que los miembros del Institut d'Estudis Catalans hicieron hace cien años a los Pirineos. Un viaje decisivo para el arte románico catalán, que supuso la puesta en valor de este patrimonio. En la muestra se puede contemplar un conjunto de obras realizadas por uno de los primeros y principales escultores románicos del cual se conoce el nombre, el maestro Gilabertus, activo en Toulouse hacia mitad del s.XII.

2006

• Joan Vila-Grau. Vitralls de la sagrada família: una poètica vitrallista: En el marco de la exposición "Memoria del vidrio. Grandes vidrieras medievales de Francia" (Vic, del 1 de abril al 1 de octubre de 2006), en la que se han podido observar las reproducciones de las obras maestras de las grandes vidrieras de las catedrales de Francia conservadas en el Musée des Monuments Français de Paris, el Museo Episcopal de Vic muestra por primera vez al público el proceso creativo utilizado por Joan Vila-Grau para afrontar la realización de las vidrieras de la Sagrada Familia en Barcelona: la creatividad, el discurso, la luz, la técnica, los plomos, el vidrio....

2005

• El interior del 1900. Fotografias de Adolf Mas: Esta exposición presenta una selección de interiores modernistas catalanes, fotografiados por Adolf Mas, que ofrecen una visión inédita de espacios diseñados por los principales arquitectos y decoradores de la época: Gaudí, Domènech i Montaner, Puig i Cadafalch, Rafael Masó, Gaspar Homar i Joaquim Vancells, entre otros. Organizada por el Centre de Documentació i Museu Tèxtil y el Institut Amatller d’Art Hispànic-Arxiu Mas.

2004

• 'Cabezas de notre-dame de Paris. El esplendor de la escultura gótica europea: En el año 1793, durante los episodios de la Revolución Francesa, se arrancó y destruyó sistemáticamente buena parte de la decoración escultórica original de Notre-Dame de París. El Musée National du Moyen Âge de París, inaugurado en el año 1844, conserva la colección mas completa de esculturas góticas y fragmentos ornamentales procedentes de esta catedral. La exposición pretende ser una pequeña muestra de la magnífica decoración escultórica exterior de Notre-Dame. Sobresalen cuatro cabezas escultóricas muy representativas de la revolución estilística llevada a cabo en París a mediados del siglo XIII, que tubo un carácter marcadamente humanista y que se conoció con el nombre de "opus francigenum".

• 'El proyecto arquitectónico del mev de los arquitectos Federico Correa y Alfonso Milà. Dibujos originales de Federico Correa: La exposición muestra los bocetos y dibujos originales de Federico Correa, los cuales permiten conocer el método creativo de trabajo que siguieron los arquitectos para realizar el nuevo proyecto arquitectónico. Todos estos bocetos y dibujos originales se realizaron entre los años 1995 y 1997, previamente al inicio de las obras de construcción del nuevo edificio.

Premios y Condecoraciones

El año 2001 la Generalitat de Catalunya lo declaró Museo de interés nacional, y el 2003 consiguió el Premi Nacional de Patrimoni Cultural por la importante contribución que supuso, la difusión del arte medieval catalán, su inauguración el 18 de mayo de 2002 y por la calidad de su proyecto museológico en un edificio de nueva planta de los arquitectos Federico Correa y Alfonso Milà.

Visita

La disposición de las obras en el museo está pensada para hacer una visita cronológica:

1. Planta sótano: Arqueología y lapidario.
2. Planta baja: Pintura y escultura románica y gótica (siglos XII -XV).
3. Planta primera: Pintura y escultura (siglos XV-XIX). Tejido indumentária y vidrio.
4. Planta segunda: Piel, orfebrería, numismática, forja y cerámica.

La visita online, mediante la web, permite ver las exposiciones temporales que se han realizado los últimos años i también las actuales, además, des de 2009, permite ver en alta resolución algunas de sus obras maestras, como el Retaule Gòtic de Santa Clara, de Lluís Borrassà, el Retaule de la Passió de Bernat Saulet i el Retaule de Guimerà de Ramon de Mur.

Junta de gobierno

El Museo Episcopal es una institución del Obispado de Vic. Cuenta con una Junta de Gobierno constituida por representantes la Generalitat de Catalunya, el Ayuntamiento de Vic y el Obispado de Vic, que se rige por los estatutos aprobados el día 12 de noviembre de 1999.

• Presidente: Romà Casanova Casanova.
• Vicepresidentes: Ferran Mascarell i Canalda per la Generalitat, David Compte Verdaguer i Josep M Vila d’Abadal Serra de l'Ajuntament.
• Vocales:Santiago Alcolea Blanch; Maria Àngels Blasco Rovira; David Compte Verdaguer; Anna Erra Solà; Jordi Figuerola Garreta; Fèlix Guàrdia Torrents; Montserrat Orriols Puig; Joan Pluma Vilanova; Pere Soler Puigoriol i Antoni Ylla-Català Genís.
• Director: Josep Maria Riba Farrés

Bibliografía complementària

• PLADEVALL, Antoni, Guies Catalunya Romànica, Osona,1999. Editorial Pòrtic. ISBN 84 7306 528 X
• GROS, Miquel dels Sants, «Fragments de Bíblies llatines del Museu Episcopal de Vic», RCatT, 3, 1978, p. 153-171.
• GROS, Miquel dels Sants, «El Dr. Eduard Junyent i el Museu Episcopal», Ausa, VIII/91-92, 1979, p. 387-390.
• GUDIOL RICART, Josep Maria, «La juventut del Dr. Eduard Junyent», Revista Vic, 5-VII-1979.
• PLADEVALL, Antoni, «El doctor Eduard Junyent i la seva obra cabdal: el Museu episcopal de Vic», Serra d’Or, 235, IV-1979, p. 29-31.
• ALCOLEA, Santi, «Pintors italogòtics del Museu Episcopal de Vic», Revista Vic, 5-VII-1981.
• ORDEIG, R., «El Nadal a la pintura romànica del Museu de Vic», Ausona Festa, 24-XII-1981, XIX.
• ALCOLEA, Santi, «L’obra pictòrica de Ramon de Mur. Museu Episcopal de Vic», Revista Vic, 5-VII-1982.
• GROS, Miquel dels Sants, «Bisbat de Vic. Museu Episcopal de Vic», Taüll. Butlletí de les comissions per al patrimoni cultural dels bisbats catalans, 1, 1982, p. 62.
• ALCOLEA, Santi, «Les col•leccions de pintura del Museu Episcopal de Vic», RevistaVic, 5-VII-1983.(Tracta de Pere Vall, Mestre de Sescorts, Jaume Ferrer I i altres pintors contemporanis de Lluís Borrassà).
• BRACONS, Josep, Catàleg de l’escultura gòtica del Museu Episcopal de Vic (Sèrie Catàlegs, 1), Vic, VI 1983.
• ALCOLEA, Santi, «Lluís Borrassà i el primer estil internacional al Museu de Vic», Revista Vic, 29-VI-1984.
• GROS, Miquel dels Sants, «Notes per a la història dels museus eclesiàstics de Catalunya», Thesaurus

(catàleg d’exposició), Barcelona, XII-1985, p. 64-75.

• PASCUAL, V. i RIAL, R., Guia del romànic i del gòtic del Museu de Vic, Eumo Editorial, Vic, 1985.
• ALCOLEA, Santi, «Les col•leccions de pintura del Museu Episcopal de Vic. El final del Gòtic i els inicis del Renaixement», Revista Vic, 29-VI-1987.
• ORDEIG, R, «Vic i l’Exposició Universal de Barcelona de 1888», Revista Vic, VI-1988.(Orígens del MEV).
• ORDEIG, R, Vic i els seus monuments. Guia itinerària (Estudis Històrics, Monografia 2), Vic, VII-1988.
• GROS, Miquel dels Sants, Museu Episcopal de Vic. Pintura i Escultura Romànica, Editorial Ausa,(Col•lecció Museum), Sabadell, 1991.
• ORDEIG, R, Museu Episcopal de Vic. Guia, Vic, VI-1991.(Segona edició de l’apareguda el 1989).
• PÉREZ, J., «El Museu Episcopal de Vic. Notes entorn al centenari», L’Avenç. Revista d’Història, 150, VII/VIII-1991, p. 48-49.
• ROVIRA J., CASANOVAS, A., «1891-1991: Cent anys del Museu Episcopal de Vic», Revista de Catalunya, 56, X-1991, p. 79-100.
• SOCIAS, J., «Crónica de Barcelona. Centenario del Museo de Vic», Goya. Revista de Arte, 223-224, XI-1991, p. 111-113.
• AINAUD DE LASARTE, J., «En el centenari del Museu Episcopal de Vic», Serra d’Or, 384, XII-1991, p. 57-61.
• ORDEIG, R., «Museus, col•leccions i exposicions en el Vic del segle xix», Ausa, XIV/127, 1991, p. 325-356.
• Quaderns del Museu Episcopal de Vic, ISSN electrònic: 2013-7400. ISSN paper: 2013-0384

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