Ràdio

De Viquipèdia

La ràdio és la transmissió de senyals a través de la modulació d'ones electromagnètiques amb freqüències per sota de la llum visible. La radiació electromagnètica viatja per mitjà de camps electromagnètics oscil·latoris que travessen l'aire i el buit de l'espai. La informació és transportada per mitjà de canviar sistemàticament (modular) certes propietats de les ones radiades, com l'amplitud, la freqüència o la fase. Quan les ones de ràdio passen per un conductor elèctric, els camps oscil·latoris indueixen un corrent altern en el conductor. Això pot ser detectat i transformat en so o en altres senyals que portin informació.

Taula de continguts 1 Història 1.1 Descobriment de les ones electromagnètiques 1.2 Primeres transmissions per ràdio 1.3 Dates rellevants 2 Llenguatge radiofònic: la redacció radiofònica 2.1 Puntuació 2.2 Estructura gramatical 2.3 Llenguatge radiofònic 3 Tecnologia radiofònica 4 Gèneres radiofònics 5 Referències 6 Vegeu també

[edita] Història

[edita] Descobriment de les ones electromagnètiques

Les bases teòriques de la propagació d'ones electromagnètiques van ser descrites per primera vegada per James Clerk Maxwell en un document adreçat a la Royal Society titulat Una teoria dinàmica del camp electromagnètic, que descrivia els seus treballs entre els anys 1861 i 1865: la seva teoria era, bàsicament, que els camps elèctrics variables creen camps magnètics variables, i viciversa, que els camps magnètics variables creen camps elèctrics variables amb el que uns o altres crearan al seu torn nous camps elèctrics o magnètics variables amb els que aquests camps es propagaran per l'espai en forma de camps electromagnètics variables successius que s'allunyen de la font on es van originar en forma d'ones electromagnètiques.

Heinrich Rudolf Hertz, entre 1886 i 1888, va ser el primer a validar experimentalment la teoria de Maxwell, en idear com "crear" artificialment tals ones electromagnètiques i com detectaria continuació duent a la practica emissions i recepcions d'aquestes ones i analitzant les seves característiques físiques que demostra que les ones creades artificialment tenien totes les propietats de les ones electromagnètiques "teòriques" i descobrint que les equacions electromagnètiques podien ser reformulades en una equació diferencial parcial denominada equació d'ona. El dispositiu que va dissenyar per crear ones electromagnètiques consistia en dues barres metàl·liques de la mateixa mida alineades i molt properes per un dels seus extrems; sobre una d'aquestes barres eren injectats "paquets d'electrons" a molt alta tensió que a la vegada eren extrets de la altre barra; dels intensos canvis en el nombre d'electrons que això provocava en les barres donava origen a descàrregues d'electrons d'una a una altra barra en forma d'espurnes a través de l'estret espai que les separava, descàrregues que es produïen d'una forma que es podria qualificar de elàstica o oscil·lant ja que després d'una "injecció" d'electrons en una barra es produïen descàrregues alternades d'electrons d'una a una altra barra cada vegada de menor intensitat fins a desaparèixer al cap per les resistències elèctriques. Aquests canvis alternants en el nombre d'electrons que tenia cada barra, electrons que es difonien per elles d'acord amb la seva longitud, feia que al llarg d'elles es produïssin variacions periodiques de la càrrega elèctrica el que donava origen al seu torn a camps elèctrics variables al voltant d'elles d'un diàmetre similar a la longitud d'ambdues barres. Aquests camps elèctrics variables donaven origen al seu torn a camps magnètics variables amb el que es produïen ones electromagnètiques que es difonien des de aquestes barres. Les "injeccions" i "subtraccions" de "paquets d'electrons" s'aconseguien mitjançant intensos impulsos elèctrics provocats per una bobina d'un gran nombre d'espires que tenia els seus extrems units cadascun a una de les dues barres i que tenia una altra bobina d'un petit nombre de espires concèntrica a ella. Aquesta segona bobina rebia breus impulsos elèctrics en baixa tensió que induïa a la bobina de gran nombre de espires la qual els transformava en impulsos de molt alta tensió. El receptor era una barra metal·lica circular, d'una mida que li feia ressonant per als camps electromagnètics originats en els dos barres emissores, que estava oberta en un punt en el qual els corrents d'electrons provocades en tal barra receptora pels camps magnètics variables captats causaven petites descàrregues d'electrons visibles així mateix en forma de petites espurnes. Hertz va donar un pas de gegant en afirmar i provar que les ones electromagnètiques es propaguen a una velocitat similar a la velocitat de la llum i que tenien les mateixes característiques físiques que les ones de llum, com les de reflectir-se en superfícies metàl·liques , desviar-se per prismes, estar polaritzades, etc., establint així les bases per a l'enviament de senyals de ràdio. Com a homenatge a Hertz per aquest descobriment, les ones electromagnètiques van passar a denominar hertzianes.

Aquests científics van posar les bases teòriques i tècniques per a que la ràdio sortís endavant, ja que la propagació de les ones electromagnètiques va ser essencial per a desenvolupar el que posteriorment s'ha convertit en un dels grans mitjans de comunicació de masses.

[edita] Primeres transmissions per ràdio

És difícil atribuir la invenció de la ràdio a una única persona. En diferents països es reconeix la paternitat en clau local: Alejandro Stepánovich Popov va fer les seves primeres demostracions en Sant Petersburg, Rússia; Nikola Tesla a San Luis (Missouri, Estats Units) i Guglielmo Marconi a Anglaterra.

Però resulta que a qui es va inventar la ràdio en realitat va ser un Valencià de Sogorb: En llibres de text i enciclopèdies; a passatemps i en concursos televisius; en els jocs tipus Trivial i en les pàgines d'Internet ... En tots llocs figura Marconi com l'inventor de la ràdio, i durant dècades ho hem acceptat, estudiat i memoritzat. Doncs bé, no va ser ell. L'investigador Ángel Faus, professor de la Universitat de Navarra, diu haver descobert que 11 anys abans que l'italià aconseguís transmetre la veu sense necessitat de cables, un militar espanyol, el comandant Julio Cervera, ja ho havia aconseguit. És més, fins i tot havia patentat el seu invent. La història és com segueix: a finals del segle passat, Cervera, un enginyer de l'Exèrcit de Terra espanyol apassionat de les que aleshores eren noves tecnologies, va anar a Londres a conèixer a un geni, Guglielmo Marconi . Els tres mesos que va passar al seu costat, treballant en el seu laboratori privat, van servir per que al seu retorn a Espanya comencés a posar en pràctica les moltes idees que s'havia portat de Londres. Una d'elles va ser la de posar en marxa un servei de radiotelegrafia militar i regular entre Tarifa i Ceuta durant tres mesos; era el segon servei regular del món de radiotelegrafia, se li havia avançat Marconi, i el primer de caràcter militar. Però el més novedós és que, en 1902, i fruit dels seus treballs amb la telefonia sense fils, va aconseguir transmetre la veu sense cable. Durant 40 dies va estar retransmet entre el cap de la Nao i l'illa d'Eivissa. Havia inventat el que avui coneixem com ràdio. Per què se silencien aquestes proves? Segons el professor Faus, que ha passat els últims anys immers en una investigació per elaborar una història de la ràdio a Espanya, "la clau està en què Ceruna disciplina i el seu invent es considerava en aquell moment una arma secreta". Després ve la qüestió de per què Cervera va abandonar la seva recerca. "Les circumstàncies històriques, amb la guerra entre Espanya i el Marroc i la I Guerra Mundial, així com que aquest és un país que ha encunyat la frase que investiguin ells, va fer que no pogués tirar endavant. El seu horitzó vital era immens, però la seva realitat circumdant un desastre ". Mentrestant, Marconi prosseguia amb els seus invents, eixamplar el seu imperi i cap a 1913 iniciava l'aventura de la telefonia sense fils. "El que Cervera s'hagués anticipat no vol dir, ni molt menys, que Marconi li prendrà el seu invent. Ell va registrar un altre procediment, diferent al de Cervera, que té altres fonts com a base d'investigació tècnica ".

Això és el que permet a Marconi, 11 anys després que Cervera, patentar també un sistema de telefonia sense fils. "Cervera té patents a Espanya, Anglaterra, Alemanya i Bèlgica. Això significa que no va obtenir resistència ni per part de Marconi ni de les seves empreses, que eren més importants que el propi Marconi ".

En 1896, Marconi va obtenir la primera patent del món sobre la ràdio, la Patent britànica 12039,Millores en la transmissió d'impulsos i senyals elèctrics i un aparell per a això(els equips que emprava eren: com a emissor un generador d'espurnes de molt alta tensió, similar al emprat per Hertz, que connectava per un extrem a una gran antena no sintonitzada i per l'altre a terra, amb el que produïa alguna cosa que es podria definir com "soroll electromagnètic" en un ampli marge de freqüències més que ones de ràdio d'una freqüència concreta. Com receptor utilitzava un cohesor o coherència, tampoc de la seva invenció, que consistia en un petit recipient de vidre ple de llimadures de metall ideat inicialment per protegir dels raigs les instal·lacions telegràfiques, ja que en condicions normals tal dispositiu tenia alta resistència elèctrica però aquesta disminuïa intensament en arribar a ell una descàrrega elèctrica d'un llamp; s'havia trobat que també els camps elèctrics intensos produïts pels raigs disminuïen així mateix la seva resistència elèctrica) però Països com França o Rússia van rebutjar reconèixer la seva patent per aquesta invenció, referint-se a les publicacions de Popov, prèvies en el temps.

El 7 de maig de 1895 el professor i enginyer rus Alexandr Stepánovich Popov havia presentat un receptor capaç de detectar ones electromagnètiques. Deu mesos després, el 24 de març de 1896, ja amb un sistema complet de recepció-emissió de missatges telegràfics, va transmetre el primer missatge telegràfic entre dos edificis de la Universitat de Sant Petersburg situats a una distància de 250 m. El text d'aquest primer missatge telegràfic va ser: "Heinrich Hertz".

En 1897 Marconi va muntar la primera estació de ràdio del món en la Illa de Wight, al sud de Anglaterra i en 1898 va obrir la primera factoria del món d'equips de transmissió sense fils a Hall Street (Chelmsford, Regne Unit) empleant-hi al voltant de 50 persones. En 1899 Marconi va aconseguir establir una comunicació de caràcter telegràfic entre Gran Bretanya i França. Tan sols dos anys després, en 1901, això quedaria com una minúcia al aconseguir per primera vegada transmetre senyals de banda a banda a traves del oceà Atlàntic.

Nikola Tesla-que per un camí diferent al de Herzt havia arribat també a produir i detectar ones de ràdio (generant mitjançant alternadors corrents elèctriques alternes de molt alta freqüència que eren aplicades a una gran antena i a terra amb el que s'originen ones electromagnètiques que es transmetia a llarga distància i que eren captades aprofitant els corrents alternes que induïen en altres antenes unides a terra a través de circuits ressonants, formats per inductàncies i condensadors, que també havia ideat) buscant, més que transmetre senyals, transmetre energia elèctrica a llarga distància sense utilitzar conductors metalicos-va fer la seva primera demostració pública de radiocomunicació a San Luis (Missouri, USA), a 1893. Dirigint-se al Franklin Institute de Filadèlfia i a la National Electric Light Association va descriure i va demostrar en detall els principis de la radiocomunicació. Els seus aparells contenien ja tots els elements que van ser utilitzats en els sistemes de ràdio fins el desenvolupament dels tubs de buit. A Estats Units, alguns desenvolupaments clau en els inicis de la història de la ràdio van ser creats i patentats el 1897 per Tesla. Tanmateix, l'Oficina de Patents dels Estats Units revocar la seva decisió en 1904 i va adjudicar a Marconi una patent per la invenció de la ràdio, possiblement influenciada per els patrocinadors financers de Marconi als Estats Units, entre els quals es trobaven Thomas Alva Edison i Andrew Carnegie. Anys després, en la dècada dels seixanta el Tribunal Suprem dels Estats Units va dictaminar que la patent relativa a la ràdio era legítimament propietat de Tesla, reconeixement de forma legal com a inventor d'aquesta, si bé això no va transcendir a l'opinió pública, que segueix considerant a Marconi com el seu inventor. El 12 de desembre de 1901, Marconi va transmetre, per primera vegada, senyals Morse per ones electromagnètiques.

Cal tornar a insistir que el veritable inventor de la ràdio va ser un Valencià: Julio Cervera Baviera, ja que segons l'investigador Ángel Faus Belau, va donar les primeres llums sobre la telegrafia sense fils. ^[1]

[edita] Dates rellevants

• 1873: El físic escocès James Clerk Maxwell obté les equacions generals de la propagació de les ones electromagnètiques.
• 1887: El físic alemany Heinrich Rudolf Hertz aconsegueix demostrar l'existència de les ones electromagnètiques. A més, descobreix l'efecte fotoelèctric per mitjà d'un descarregador o ressonador.
• 1890: El físic francès Edouard Branly inventa un aparell que rep els senyals de la telegrafia sense utilitzar fils.
• 1896: L'enginyer rus Alexander Popov inventa la primera antena radioelèctrica. També construeix el primer receptor d'ones electromagnètiques.
• 1908: A Califòrnia té lloc la primera emissió radiofònica de caràcter privat de la mà de CH.D.Herrold.
• 1914-1918: L'ús de la ràdio com a element comunicatiu comença a utilitzar-se entre els exèrcits durant la Primera Guerra Mundial. La utilitat d'aquest mitjà rau en el seu valor estratègic de la comunicació sense fils i serveix per mantenir el caràcter reservat de les comunicacions.
• 1920: Primeres transmissions radiodifoses per entreteniment. Això passa el 27 d'agost des de la terrassa del Teatre Coliseo de la Ciudad de Buenos Aires. El projecte va ser encapçalat pel Dr. Enrique Telémaco Susini i els seus tres col·laboradors: César Guerrico, Luis Romero Carranza i Miguel Mujica, després anomenats «Els bojos de la azotea ».

Comença a funcionar a la ciutat Nord-americana de Pittsburg la KDKA, coneguda per ser la primera estació de ràdio que emet una programació regular i continuada.

• 1922: El francès Maurice Vinot emet des de París els primers butlletins d'informació amb notícies d'actualitat general i esports. Això és possible gràcies a l'emissora Radiolé i l'agència de notícies Havas.

[edita] Llenguatge radiofònic: la redacció radiofònica

Si l'actualitat i la rapidesa són els aspectes més rellevants de la informació, és evident que la simultaneïtat i la immediatesa presten un gran servei a la informació. La ràdio és la primera en subministrar 'la primera notícia' d'un esdeveniment i fen que sigui una de les principals característiques del periodisme radiofònic.

La ràdio com a mitjà informatiu pot jugar un paper molt diferent. A més de transmetre el més ràpidament possible els esdeveniments actuals, pot augmentar la comprensió pública a través de l'explicació i l'anàlisi. Aquest aprofundiment en els temes compta amb l'avantatge de poder ser exposada pels seus coneixedors, sense passar pel tamís dels experts -en aquest cas els periodistes- com no sigui per entregar-li unes formes comunicatives adequades al medi. Es compta a més, en aquest sentit reflexiu, amb la capacitat de restitució de la realitat a través de les representacions fragmentàries de la mateixa vehiculades amb el seu contorn acústic. Així, davant la brevetat enunciativa de la notícia radiofònica se situa el reportatge, l'entrevista, la taula rodona, l'explicació; en definitiva, la ràdio en profunditat.

En altres ocasions, que són la majoria, l'obstinació es deu molt més al perfecte coneixement del medi que al seu desconeixement. En aquesta perspectiva, reduir-la a un mitjà que subministra 'informació nerviosa per sistema' contribueix a oferir una visió parcialitzada de l'entorn que dificulta la comprensió dels fenòmens socials. La importància de la ràdio com a mitjà informatiu es deu a una altra característica més: la seva capacitat de comunicar amb un públic que no necessita una formació específica per descodificar el missatge. Aquest fet té importància en un públic que no sap llegir, però sobretot adquireix major importància per a tots aquells que no volen o no tenen temps per llegir. Així, la ràdio té un paper informatiu rellevant en les societats subdesenvolupades amb un percentatge elevat d'analfabets. Aquest paper encara resulta més important en societats superdesarrollades en les que l'organització del temps aboca als buscadors d'informació a recollir-la a la ràdio ja que els permet realitzar altres accions simultàniament. Cal afegir que, en general, aquestes societats estan en ple auge de la cultura audiovisual, que desplaça a un segon terme la cultura impresa.

Les mateixes característiques que fan de la ràdio el mitjà informatiu per excel·lència, influeixen i determinen l'estructura de la informació radiofònica que té dues característiques essencials: brevetat i senzillesa. Ambdues en funció de la claredat enunciativa que contribueix a l'eficàcia del missatge radiofònic. En redactar un text periodístic per a la ràdio, cal pensar que es va a elaborar un text per ser escoltat, per ser comptat, i no per ser llegit. Aquesta actitud facilitarà la difícil tasca d'oferir en unes quantes frases breus i senzilles la mateixa informació que en el diari ocuparà diversos paràgrafs d'elaboració literària. En definitiva, es necessita un canvi total de mentalitat per escriure per a la ràdio. Aquest canvi de mentalitat afecta tres aspectes: la puntuació, l'estructura gramatical i el llenguatge.

[edita] Puntuació

És difícil canviar els hàbits de puntuació que s'han cultivat durant anys, però és imprescindible fer-ho. En la ràdio, la puntuació serveix per associar la idea expressada a la seva unitat sonora i, per tant, per marcar unitats fòniques i no gramaticals com és usual en la cultura impresa. Per marcar aquestes unitats fòniques només es necessiten dos signes d'àmplia gamma que ens ofereix l'escriptura. Aquests són la coma i el punt.

• Coma

La coma en el text radiofònic marca una petita pausa que introdueix una variació en l'entonació i dóna lloc a la renovació d'aire si cal. No s'ha d'utilitzar aquest signe si en l'expressió oral, encara que fos correcta la seva col·locació en la redacció impresa. Qualsevol alteració d'aquesta norma contribueix a fer que la lectura d'aquest text sigui això, una 'lectura' i no una 'expressió parlada' d'unes idees.

• Punt

És el senyal que indica el final d'una unitat fònica completa. La resolució d'entonació que marca el punt pot ser de caràcter parcial (en el cas dels punts que marquen el final d'una frase) i de caràcter total (en els punts que marquen el final d'un paràgraf). El punt assenyala una resolució d'entonació més, que és la corresponent al punt que indica el final del discurs i que té caràcter culminant. El punt final d'una frase suposa una pausa més llarga que la coma i al final d'un paràgraf indica una pausa una mica més gran. Si s'apliquen correctament aquests signes la respiració no es trobarà amb dificultat i la seva realització no suposarà cap distorsió per a l'entonació.

La resta de signes són gairebé innecessaris en la seva totalitat. Cap raó justifica la utilització del punt i coma (;), els dos punts (:) o el punt i guió (.-). Pel que fa als parèntesis i els guions cal tenir en compte que en la major part dels casos s'introdueixen idees addicionals que podrien pertorbar la comprensió de la idea principal que tractem d'expressar.

[edita] Estructura gramatical

S'utilitza en ràdio per perseguir la claredat i la senzillesa expressiva. La claredat ha de ser la principal característica de la redacció en ràdio. Una claredat que haurà de ser extensible a altres mitjans periodístics, ja que respon al que Núñez Ladeveze anomena 'funcions periodístiques de la comunicació': màxima concentració informativa, rapidesa de lectura i mínim esforç d'interpretació. Aquestes característiques són més importants en ràdio, si és possible, ja que en la descodificació es realitza en present i no hi ha possibilitat de revisió. Hi ha dos motius més pels quals és aconsellable la utilització d'una expressió clara i senzilla en la redacció radiofònica. D'una banda la diversitat del públic i, en segon lloc, les diferents situacions d'audiència. A l'heterogeneïtat cal afegir les diferents situacions en què es troba el receptor en el moment d'efectuar la descodificació. La ràdio ajuda a que la recepció del missatge sigui compatible amb altres activitats, en especial amb les que tenen un caràcter manual. Les frases han de ser curtes, i per això cal recórrer a l'estructura gramatical més senzilla, que és la composta per subjecte, verb i complement. No és recomanable la utilització de frases subordinades i sí les coordinades ja que introdueixen la redundància temàtica, una categoria positiva en el discurs radiofònic.

Per evitar la monotonia que suposa una frase curta darrere una altre es disposa de dos tipus de recursos. D'una banda, la combinació de les frases senzilles amb aquelles altres a les quals se'ls ha afegit material addicional. L'altre són els enllaços d'entonació que donen continuïtat a les idees. Es tracta d'escriure un estil col·loquial. Per tant, el principi de l'economia de paraules ha d'estar en la nostra ment a l'hora de redactar un text radiofònic.

[edita] Llenguatge radiofònic

Amb aquesta denominació no ens referim al llenguatge oral exclusivament. La música, el soroll, silenci i els efectes especials són part també del llenguatge radiofònic.

Aquest llenguatge ha d'utilitzar un vocabulari d'ús corrent, optant sempre per l'acceptació més comuna d'un terme. Cal utilitzar també termes definitoris en la perspectiva de l'economia de paraules que s'han acceptat com a objectiu. En aquest sentit, els adjectius són innecessaris gairebé sempre ja que aporten poca informació. La seva utilització en la ràdio només és acceptable quan el matís que aporten ajuda a precisar la idea que es transmet. També cal eliminar l'adverbi, ja que la seva acció modificadora és en general innecessària si s'utilitzen termes definitoris. Els més justificables són els de temps i lloc.

El verb té un paper molt important en la informació radiofònica. Per ser més exactes el temps del verb, ja que és un dels elements que denota més actualitat. En la redacció de la notícia de ràdio, el verb cal utilitzar-lo en present d'indicatiu i en veu activa. El passat no és notícia en ràdio. El present denota immediatesa i per tant, actualitat. En cas de no poder utilitzar el present es recorrerà al pretèrit més proper, que és el perfecte. Com a últim recurs, l'indefinit.

Com s'ha esmentat anteriorment, l'actualitat i la immediatesa són les principals característica de la informació radiofònica. Aquesta actualitat ha de quedar patent en els serveis informatius d'una emissora i per això cal tenir en compte aquells recursos que remarquen aquesta actualitat en ràdio. Es poden establir tres grans grups: recursos tècnics, redaccional i de programació.

• Recursos tècnics

Es pot assenyalar la utilització del telèfon, les unitats mòbils i els enregistraments en el lloc dels fets.

• Recursos redaccional

La utilització del verb en temps present, així com la l'ús de paraules i frases que denoten actualitat, com per exemple, "en aquests moments ...", "en iniciar aquesta transmissió ...", etc.

• Recursos de programació

La inclusió de nous aspectes de les notícies donades en anteriors serveis informatius. No n'hi ha prou amb canviar el redactat de les notícies, sinó que cal oferir noves dades, nous angles i repercussions al llarg del dia.

Pel que fa als guions, cal assenyalar que la llei del pèndol ha estat aplicada a la seva consideració. S'ha passat de la utilització del guió fins per tossir a la improvisació total. Darrerament, en la ràdio s'utilitzen els guions indicatius o pautes. Aquest tipus de guió conté les indicacions tècniques i temàtiques imprescindibles per aconseguir l'acoblament del realitzador i l'editor-presentador. El guió indicatiu contindrà el cronometratge de cada intervenció, la persona que la realitzarà i especial atenció a totes les fonts d'àudio que intervinguin.

Tenint en compte totes les característiques de la redacció radiofònica, es conclou que no s'ha de llegir un text en ràdio si prèviament no es reelabora, no només per donar-li un estil propi, sinó, principalment, perquè l'estructura i concepció del missatge d'agència o de els comunicats, és estructuralment la de l'expressió escrita, i en moltes ocasions pot donar l'error o a la deficient recepció que tingui l'oient d'ella.

[edita] Tecnologia radiofònica

Les ones de so de freqüència àudio s'han de transformar en ones portadores per poder ser emeses per la ràdio. És necessari modificar la freqüència (ritme d'oscil·lació) o l'amplitud (alçada) de l'ona sonora mitjançant un procés anomenat modulació. Aquestes ones portadores són ones electromagnètiques que es propaguen per l'espai. Generalment s'identifiquen mitjançant la seva freqüència:

• MF (Freqüència Mitjana) d'entre 300-3000 kHz amb una longitud d'ona de 1000-100 m.
• UHF (Freqüència Ultraelevada) d'entre 300-3000 MHz amb una longitud d'ona d'1 m - 10 cm.

Els dos components bàsics d'una ràdio són el transmissor i el receptor.

El transmissor genera oscil·lacions elèctriques amb una freqüència de ràdio anomenada portadora. Es pot amplificar l'amplitud o la mateixa freqüència per variar l'ona portadora. Un senyal modulat en amplitud es compon de la freqüència portadora i dues bandes laterals producte de la modulació. La Freqüència Modulada (FM) produeix més de dues bandes laterals per a cada freqüència de modulació, gràcies a la qual són possibles les complexes variacions que s'emeten en forma de veu o qualsevol altre so en la radiodifusió.

[edita] Gèneres radiofònics

La ràdio és el mitjà en el qual alguns gèneres del periodisme clàssic assoleixen la seva màxima expressió. Un exemple és l'entrevista, el debat i la tertúlia. L'adaptació dels gèneres periodístics a la ràdio es caracteritzen per la riquesa expressiva i el caràcter personal que s'incorpora al missatge transmès. Les claus per a una bona comunicació són continguts concisos, clars i directes. D'aquesta manera es produirà un major efecte d'atracció sobre l'audiència. Els gèneres radiofònics es podrien classificar de la següent manera:

• El reportatge
• La crònica
• La crítica
• El comentari
• L' editorial
• L'entrevista
• La tertúlia
• El debat
• La falca
• Els esports

[edita] Referències

1. ↑ Les primeres emissores de ràdio a Espanya.

[edita] Vegeu també

• Nikola Tesla
• Volksempfänger, un model popular d'aparell de ràdio impulsat per Joseph Goebbels per difondre la propaganda nazi.
• Diexisme

A Wikimedia Commons hi ha contingut multimèdia relatiu a: Ràdio